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Los escritores de Hollywood todavía están luchando. La culpa es del declive del boom televisivo
El año pasado por estas fechas, los escritores de Hollywood estaban dejando sus guiones y levantando carteles de piquete. huelga de 146 días. Sus principales demandas a los estudios tradicionales y a los gigantes del streaming que los emplean fueron aumentos salariales y mejores pagos residuales por los programas en streaming, así como nuevas reglas sobre el uso de la inteligencia artificial.
La huelga terminó a finales de septiembre cuando el Writers Guild of America Se llegó a un acuerdo con la Unión de Productores de Cine y Televisión. Ha pasado más de medio año, ¿cómo les va a los escritores?
No es bueno, según los reporteros de entretenimiento del Times Christy Karras y Stacey Perman. Consultaron con numerosos escritores de cine y televisión en diferentes etapas de sus carreras para descubrir cómo es la industria en este momento.
“Todos dijeron que ellos o sus compañeros de trabajo han luchado por encontrar trabajo durante al menos 12 meses en medio de una crisis que ha llevado a niveles insostenibles de producción y empleo en toda la industria del entretenimiento”, informaron Christie y Stacey esta semana. “La era de la llamada televisión pico, que permitía 599 series con guión original al año, ha terminado y probablemente nunca regrese”.
La actividad de producción cinematográfica en el primer trimestre de 2024 (que incluye películas, programas de televisión, comerciales, etc.) estuvo un 20,5% por debajo del promedio de cinco años. información de FilmLA. La manufactura también cayó alrededor de un 7% en todo el mundo en el primer trimestre respecto al año anterior. estudios muestran.
¿Qué hay detrás del declive de la industria? Esto no es sólo desempleo. Los niveles de producción estaban bajos incluso antes de la huelga, dijeron Christie y Stacey, como resultado de las llamadas guerras de flujo.
Para competir con el éxito de Netflix, los estudios y las empresas han invertido dinero en un número cada vez mayor de programas y películas. Pero el crecimiento de la producción simplemente no fue sostenible y las empresas comenzaron a reducir su tamaño.
Otro factor: la consolidación. A medida que las empresas de entretenimiento se consolidan y/o adquieren competencia, los creadores tienen menos espacio para presentar y vender sus programas y películas.
CW Network se vendió a Nexstar Media Group; Walt Disney Co adquirió 21st Century Fox; WarnerMedia se fusionó con Discovery. Y es probable que Paramount se venda pronto.
Los escritores de grupos subrepresentados se ven particularmente afectados por esta disminución de oportunidades. Por ejemplo, los programas de televisión de mayor audiencia como Custom Dogs de FX y Rutherford Falls de Peacock se centraron en personajes nativos, por lo que hubo más juego para escritores y actores nativos. Pero esos programas ya no se producen.
Con menos opciones, los escritores les dijeron a Stacey y Christy que recurrirían a esquemas recurrentes como retapizar muebles o cuidar al perro.
El escritor veterano Ted Sullivan les dijo: “Estoy realmente preocupado por estos jóvenes escritores y… a veces me siento culpable, como si debería instarlos a hacer algo más con sus vidas”. “Pero nada iba a detenerme. Y sé que nada iba a detenerlos a ellos”.
Algunos escritores creen que las ganancias obtenidas con tanto esfuerzo en el nuevo contrato de la WGA finalmente ayudarán a revertir algunos de los efectos del declive en el pico de la televisión.
“Pero las heridas tardarán algún tiempo en sanar por completo antes de que el resto de la industria se recupere”, escribieron Christie y Stacey. “‘Survive to ’25’ es un sentimiento que los escritores han capturado.”
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Amy Hubbard, editora adjunta de Fast Break
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