Una película de Hollywood puede ser dos cosas a la vez. Puede ser tanto una gran obra de arte como una mala decisión comercial. A menudo se necesitan años para saber si se aplica la primera designación. Con el segundo, la gente lo sabe inmediatamente, en la mayoría de los casos.
Furiosa: La saga Mad Max es una bomba comercial. No hay manera de evitarlo. Abrió con una decepcionante suma de 32 millones de dólares durante el largo fin de semana del Día de los Caídos. En su segunda ejecución, cayó un 59% al tercer lugar detrás de la película animada de Sony Pictures “The Garfield Movie” y el híbrido “If” de John Krasinski.
El thriller de acción dirigido por George Miller recaudó 50 millones de dólares (114 millones de dólares en todo el mundo) con un presupuesto de producción de 168 millones de dólares, lo que se suma a los problemas del verano que han sumido a la industria de la taquilla en una espiral de miedo. , una vez más.
Los números del conjunto de las cadenas de cines son preocupantes, ya que May no ha hecho nada para sofocar los sustos que comenzaron el mes pasado y la mediocre “Fall Boy”.
Según David A. El rey de la franquicia The Bulletin, una fuente confiable de análisis de taquilla de alto nivel, la recaudación nacional de mayo ha bajado un 43% con respecto al promedio de tres años antes de la pandemia de COVID-19. Las ventas de entradas han bajado casi un 25% en lo que va del año en comparación con el mismo período de 2023.
Las razones de la disminución son muy claras. Tiendo a estar de acuerdo con la perspectiva de Gross: por una variedad de razones, incluidos los retrasos en la producción causados por las huelgas de escritores y actores del año pasado y, en general, por los estudios de alto presupuesto, no hay suficientes películas y películas. que se sueltan, no golpean como deberían.
Un plan de liberación vacío causa el daño previsto. A finales de la semana pasada no había ningún estreno entre los cinco primeros a nivel nacional. Esta semana Sony intentará cambiar las cosas con Bad Bad: Ride or Die.
“Las películas se desarrollan con un ritmo y un ritmo: un éxito de taquilla tras otro atrae a los fans al multicine una o más veces al mes”, escribió Gross. “En este momento, la agenda es escasa, varios estrenos importantes son cortos y las historias originales no se publican (excepto ‘If’)”.
También me resulta claro que hay cuestiones estructurales más amplias en juego. Una combinación de cierres de salas de cine por la pandemia, interrupciones de la producción durante seis meses y una amarga era de guerras posteriores al streaming para limitar la oferta de películas de estudio en las salas de cine. Pero también hay una creciente mentalidad de consumo impulsada por el streaming, los videojuegos, las redes sociales y el contenido en línea corto y barato.
A esto hay que sumarle la estrategia arbitraria de los gigantes del entretenimiento de acortar la ventana teatral de una manera que ha entrenado al menos a algunas audiencias a esperar cualquier cosa menos un fenómeno cultural al nivel de “Barbenheimer” en casa. También hay pruebas de que las motivaciones de los consumidores han cambiado drásticamente para varias personas. Si ver una película en el cine no tiene a nadie en las redes sociales, ¿por qué pagarle a una niñera?
Pero estas cuestiones no explican el fracaso de “Furiosa”, que era muy predecible. Las precuelas son difíciles de vender para el público. ¿Cuántas precuelas han triunfado realmente en los últimos años? Ciertamente no Solo: Una historia de Star Wars. Paramount volverá a poner a prueba el apetito del público a finales de este mes con “A Quiet Place: The First Day”, una expansión de su exitosa franquicia de terror.
Por cierto, tal vez dejemos de poner “Tal historia y/o historia” en los títulos de las películas por ahora. Parece que este diseño no atrae a la gente.
Aún así, las luchas de “Furiosa” han inspirado artículos de opinión que dicen que Hollywood ha sido víctima de sí mismo. Expectativas de taquilla altísimas y locas. Mi colega Mary McNamara planteó un argumento similar, refiriéndose a la situación actual como “el ciclo apocalíptico de la taquilla”.
Mi reacción personal ante la obra “Furiosa” es más estrecha y fundamental. La película simplemente no funcionó como producto comercial.
Como comentamos anteriormente, Mad Max: Fury Road, que recaudó 380 millones de dólares en todo el mundo, ni siquiera fue un gran éxito en primer lugar, aunque su reputación ha crecido enormemente desde su debut en 2015. Entonces, sí, apostar por una precuela fue una apuesta importante, con la esperanza de que a las personas fuera del grupo demográfico masculino de 35 años o más les importara. Generalmente no lo hacen.
La gran bomba presupuestaria es definitivamente una mala noticia para Warner Bros. Pero dice algo sobre el estado del negocio cinematográfico que el destino de Warner Bros. El descubrimiento tiene más que ver con si David Zaslav puede tener los derechos de la NBA para TNT.
Así que sí, los fanáticos de la película pueden estar agradecidos de que “Furiosa” exista y decepcionados de que haya fracasado. Pero si bien la película describe las consecuencias de un aterrador apocalipsis, eso en sí mismo no es necesariamente una señal de ello.
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¿Crees que el negocio cinematográfico de Netflix tiene que ver con la acción en PC (“Alerta Roja”) y el potencial cebo para los Oscar (“Mayo Diciembre” y “Maestro”)? Esta idea es rechazada por la última empresa. recopilación de datos de audienciaque incluye el segundo semestre del año pasado.
Los gráficos muestran que la película número uno en Netflix durante los últimos seis meses de 2023 es lo que muchos podrían considerar una elección sorprendente: “Dejar el mundo atrás”.
El drama apocalíptico sobre la mayoría de edad de Sam Esmail, protagonizado por Julia Roberts, Ethan Hawke y Mahershala Ali, generó 121 millones de espectadores en la plataforma en todo el mundo. Netflix dice que la película, basada en la novela homónima de Ruman Alam, es la quinta película más taquillera.
¿Por qué podría ser esto? Las críticas fueron sólidas, aunque no universalmente positivas. El libro fue bien recibido, pero no es una gran propiedad intelectual establecida. Claramente, el poder de las estrellas es importante en el streaming, y Roberts es un nombre lo suficientemente importante como para captar la atención de los espectadores cuando su rostro aparece en el carrusel de Netflix.
“Overcome the World” se estrenó bajo el régimen cinematográfico de Netflix bajo la dirección de Scott Stuber, quien reemplazó a Dan Lin. La estrategia cinematográfica de Netflix puede cambiar (tal vez evitando proyectos apasionantes de autor y películas taquilleras que involucren al Rock). Sin embargo, los proyectos impulsados por estrellas parecen estar funcionando bien para la empresa.
Otro gran título cinematográfico para Netflix fue “Leo”, la caricatura del lagarto parlante de Adam Sandler, que obtuvo 96 millones de espectadores, cifra que, por cierto, se calcula dividiendo el tiempo de visualización de películas por el tiempo de visualización de películas.
Según la compañía, “Leo” es la película animada más popular de Netflix. Netflix todavía se está beneficiando de la entrada de Sandler en el negocio, una decisión temprana de la compañía para involucrar a sus espectadores con Parpadea como “Murder Mystery” y “Halloween Goodness”. Con “Leo”, parece que la relación sigue siendo rentable.
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La producción en Los Ángeles la semana pasada todavía disminuyó un 13% respecto al año anterior, según FilmLA.
Finalmente…
The Atlantic publicó lo que deben leer tanto los defensores de los medios como los consumidores: un artículo suave por Jessica Lessin sobre los riesgos que corren las organizaciones de noticias al tratar con empresas de inteligencia artificial.
