La asesina Mia Goth regresa en ‘MaXXXine’, un thriller sórdido que no la merece

Saluda a Maxine Minx (Mia Gott), la antiheroína de “MaXXXine” de Tee West, la tercera entrega de su apresurada trilogía “X”. La última vez que vimos a Maxine fue en 2022 como “X”, alejándose de una ola de asesinatos de estrellas porno en Texas a finales de los 70, dejando un rastro de asesinatos sangrientos a su paso. Han pasado seis años, en Los Ángeles de 1985, y Maxine, una estrella trabajadora y actriz del mundo del espectáculo, está decidida a superar sus orígenes problemáticos y vulnerables para convertirse en la estrella S de la capital de la pantalla grande, a pesar de todo.

Maxine no deja que nada detenga su ascenso después de conseguir su primer papel importante en una película en la secuela de terror The Puritan II. Es su pez gordo, y nada puede detenerla: ni amigos muertos, ni el temido “Acosador Nocturno” de la ciudad, ni detectives enojados de la policía de Los Ángeles, ni un molesto detective privado (Kevin Bacon) siguiéndola. Maxine, como suele decirse a sí misma como mantra, no se quita una vida que no merece, y no lo olvides.

Al igual que “X” y su precuela “Pearl”, “MaXXXine” ofrece al guionista, director y editor West la oportunidad de jugar con el género. Si “X” es un thriller triste y “Pearl” es un melodrama técnico con un asesinato con hacha, “MaXXXine” viste la piel de un thriller erótico de los años 80 de sexualidad y fealdad. Pero eso es sólo la estética: aquí no hay erotismo, ni emoción, sólo un hermoso disfraz.

Todas las pistas de audio y visuales están ahí: una excelente banda sonora apropiada para la época (que incluye a ZZ Top y Ratt), una producción y un diseño de vestuario meticulosos que recrean el Hollywood de los 80, muchos guiños estilísticos a películas de giallo con guantes de cuero italianos y la filmografía de Brian De Palma. Pero Occidente no utiliza estas referencias con ninguna intención y, de hecho, son muchas. La película es muy inteligente en sus partes, pero ni siquiera tanto.

West se burla de nosotros con alusiones a la historia del cine: un imitador de Buster Keaton amenazando a Maxine en el callejón; Bacon, que trabajó en “Chinatown”, la persigue detrás del estudio y sube las escaleras de la casa de “Psycho”, pero ninguna de estas señales suman nada significativo. Son simplemente codos más afilados en las costillas. Cuando Maxine pisotea los genitales de Buster, queda claro que todo es una broma barata, un tropo cinematográfico diseñado para los adolescentes de la película, pero presentado sin suspenso ni tensión.

¿Y qué pasa con el misterio del asesinato? Los asesinatos de Night Stalker se transmiten de fondo, sin contexto, algo que se puede escuchar en las noticias de la noche. Los colegas de Maxine están muertos, tallados con símbolos satánicos, pero al igual que los que ella dejó en Texas, sus muertes parecen ser solo un obstáculo en su camino hacia el éxito. No está del todo claro por qué ve a los detectives de LAPD (Michelle Monaghan y Bobby Cannavale) con hostilidad, excepto que lo llevan a su primer día en The Puritan II, protagonizado por la gélida directora británica Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki). . ) ofrece monólogos significativos pero, en última instancia, inútiles a Maxine sobre la filosofía del arte y la industria.

Al igual que con estos elocuentes discursos, West incluye “MaXXXine” con citas familiares, imágenes y perogrulladas que insinúan un “comentario de Hollywood”, pero no hay una explicación real. No puede decir nada en absoluto y no quiere culpar a su protagonista y así reducir su poder. La despiadadamente ambiciosa Maxine es mucho más interesante cuando pensamos en ella como la villana de la historia que como su salvadora. West revela su verdadera naturaleza con la cita inicial de Bette Davis: “En este negocio, no eres una estrella hasta que eres conocido como un monstruo”. Pero él constantemente duda sobre esta premisa, privando a Maxine y “MaXXXine” de cualquier bocado real.

Solo Goth entiende realmente a su personaje, como entiende a Pearl (que es a la vez una asesina anciana y una joven asesina adolescente), y interpreta a la estrella porno con un corazón de carbón como un aspirante salvaje y duro. Cuando Maxine es mala, Goth es muy buena; Desafortunadamente, Occidente nunca lo dejará fuera del hilo. Goth posee “MaXXXine” por pura fuerza de carisma, a pesar de la trama torpe, el carácter respaldado y los asesinatos lujosos que llegan como un reloj.

Es una pena, porque “X” fue una pieza fascinante sobre cómo encontrar la pasión y el autodescubrimiento a través del cine. Era inteligente y astuto, y había mucha promesa en esta trama, que se exploró más a fondo a nivel de personaje en “Pearl” y podría desarrollarse en “MaXXXine” a través de la idea del voyeurismo en un thriller erótico. Pero todo se tuerce irremediablemente.

Al final, “MaXXXine” parece el escenario por el que lo persiguen detrás del estudio: una hermosa fachada vacía detrás de una pared: todo superficie, símbolos sin sentido y sin un gramo de sustancia.

Walsh es crítico de cine del Tribune News Service.