La nueva serie “Penélope”, que se estrena el martes en Netflix, presenta a una chica de 16 años bailando en una silenciosa discoteca al aire libre. Sintiéndose fuera de lugar, intenta dejar de bailar en la misma habitación con sus compañeros del campamento de verano. Pero la atención de Penélope siempre se centra en el desierto que la rodea.
Es más tranquilo que el habitual show house del thriller de comedia negra “Island Kid”, pero el efecto aún perdura. Y los creadores Mark Duplass y Mel Eslin esperan que su drama adolescente pueda mostrarle a la industria que la televisión de tamaño mediano tiene un lugar en el ecosistema IP clandestino, incluso si los creadores tienen que financiar los proyectos ellos mismos primero.
“Este es el proyecto que sentí que más necesitaba y este podría ser mi legado”, dijo Duplass a TheWrap. “Entonces, si bien era más caro que cualquier otra cosa que yo hubiera autofinanciado y [it was] Da mucho miedo hacer esto en un momento en el que la industria está, francamente, en la mierda, simplemente sabía que teníamos que hacerlo”.
Durante la proyección, Duplass destacó cómo “Penélope” sirvió como un experimento para demostrar los beneficios de desarrollar un modelo de producción independiente para televisión, tanto para los cineastas que quieren desarrollar ideas originales fuera del sistema de estudio como para los distribuidores que quieren gastar menos. sobre el contenido.
TheWrap habló con Duplass y Eslin sobre cómo hacer el drama de ocho episodios por su cuenta y ponerlo a disposición en la biblioteca de Netflix, y analizó en profundidad cuán realista es el modelo para que lo emulen los cineastas que no se llaman Duplass. Financió parcialmente “Penélope” con dinero recaudado de “The Morning Show”.
“No hay duda de que ni siquiera Netflix puede darse el lujo de gastar tanto en contenido”, dijo a TheWrap Jon Gigengak, fundador de Hub Entertainment Research. “Este [type of deal] tiene sentido para los streamers porque garantiza que los consumidores puedan encontrar cosas que no están en sus bibliotecas sin cookies… y ayuda a cambiar la perspectiva de la plataforma, ya que ofrecen este tipo de proyectos independientes a través de su servicio.
Netflix se negó a hacer comentarios para esta historia.
organización del espectáculo
Duplass se hizo un nombre en películas independientes antes de producir series de bajo perfil para HBO, incluidas las aclamadas por la crítica Room 104, Crowd y Somewhere. También consiguió papeles importantes como actor, como su actuación nominada al Emmy en The Morning Show. Escribió la mayor parte de “Penélope” durante el encierro de COVID, inspirada en cómo el mundo se ha desacelerado durante la pandemia, así como en el deseo de alejarse de las pantallas y buscar el aire libre.
También quería explorar las presiones que sus hijas adolescentes Ora y Molly han visto desde una nueva perspectiva en la era de las redes sociales, siguiendo a la joven Penélope cuando dejó su antigua vida para conectarse con la naturaleza.
El estreno de la serie comienza la mañana después de la discoteca, cuando Penélope da un tranquilo paseo en solitario. Su madre interrumpe la felicidad con un mensaje de texto, recordándole que necesitan llegar a casa para que Penélope pueda prepararlo a tiempo para sus exámenes SAT. Pero Penélope apaga su teléfono y sigue caminando. Más tarde compra equipo de campamento antes de abordar un tren en marcha hacia una nueva vida en un parque nacional en el noroeste del Pacífico.
Hollywood no estaba allí para ayudar a Duplass a realizar su ambicioso espectáculo. En medio de caídas en toda la industria, los streamers hoy tienen menos espacio para invertir en lo que se conoce como televisión de presupuesto medio. Si bien los productores se negaron a comentar sobre el presupuesto de “Penelope”, el género se asocia típicamente con premisas originales de autores prometedores que se convierten en clásicos de culto, como “Fleabag” de Phoebe Waller-Bridge, la anterior HBO de los hermanos Duplass en esta por delante créditos o “I Can Destroy You” de Michaela Coel. Algunos programas se convierten en auténticos éxitos para sus distribuidores. El fenómeno global “Soviet Kid”, que se estrenó con poca fanfarria en abril, se convirtió en uno de los títulos más vistos de Netflix en 2024 y ganó un Emmy a la Mejor Serie Limitada en septiembre.
Después de que los streamers y las redes rechazaran “Penelope”, Duplass y Eslin, presidente de Duplass Brothers Productions, decidieron seguir adelante. Desarrollaron el proyecto como una de las innumerables películas independientes de su compañía en el pasado, y Duplass usó lo que llamó Morning Letter para financiar el proyecto, y Eslin trabajó en los ocho episodios en ocho semanas. Luego llevaron el espectáculo terminado al mercado.
“Fue un rodaje de ocho semanas… el día más importante que he tenido fue representar visualmente escenas de seis episodios diferentes en un día”, dijo Eslin a TheWrap. “Me sentí como si estuviera acampando mientras filmaba una película”.
El plan funcionó. “Penélope” consiguió su distribución estadounidense en Netflix en mayo después de proyectar su episodio piloto en el Festival de Cine de Sundance de 2024 y proyecciones en el suroeste de Texas y el SeriesFest en Colorado, entre otros.
A diferencia de los originales de Netflix como “Baby Reindeer”, “Penelope” es un título con licencia que se lanza sin la marca ni la publicidad de Netflix. Solo estará disponible para clientes de EE. UU.
El acuerdo también incluye que Duplass Brothers Productions retenga el control de la propiedad y los derechos de alquiler de VOD mientras venden la serie independiente tanto a nivel nacional como internacional.
Los creadores también decidirán si renovar o no el programa para una segunda temporada.
“Realmente nos dejamos ir [Netflix] “Nos hizo responsables de nuestro programa insignia”, dijo Duplass en SeriesFest en mayo después de que se anunciara la adquisición. Describió su propuesta a Netflix. “‘Simplemente pónganos en el servicio. Vamos a firmar un contrato muy breve con ustedes y veremos cómo va”. Entonces, en Netflix, no se corren demasiados riesgos en un programa. Si no funciona, no te enfades y digas que la televisión independiente nunca funcionará. No volveremos a hacer esto”.
¿Pueden otros cineastas hacer lo mismo?
Ahora que Netflix es el mejor de la industria del streaming, le corresponde al transmisor darse cuenta de que la plataforma “nunca se queda sin cosas para ver y siempre hay algo nuevo que no he visto todavía”, dijo Gigengack a TheWrap.
En cuanto a los cineastas emergentes, tanto Gigengack como Duplass reconocieron la realidad de que un cineasta independiente tradicional probablemente no podría financiar un proyecto como “Penélope” con su propio dinero. Pero eso no significa que no puedan encontrar una manera de adaptar su proyecto original con sus propias herramientas y esforzarse para adquirir o desarrollar el proyecto.
“Hay otras formas de hacer televisión independiente realmente interesante”, dijo Duplass, refiriéndose a su serie “Creep Tapes”, que se estrena el 15 de noviembre en AMC+ y Shudder. “Realmente espero que veamos audiencias quejándose de la falta de televisión convincente mientras Hollywood continúa decayendo. Y espero que nosotros y un ejército de otras personas con ideas afines podamos llenar este vacío.
“Estoy dispuesto a perder al menos una buena parte de mi camiseta en el proceso”, dijo.
Para Giegengack, todo se reduce al automarketing, como los músicos que ponen sus primeros proyectos en SoundCloud o los que triunfan sin un sello.
“Es mucho más fácil hacer ‘El proyecto de la bruja de Blair’ hoy que en 1999”, dijo, refiriéndose a la película de terror de 750.000 dólares que recaudó casi 250 millones de dólares en taquilla. “Puedes utilizar tus seguidores sociales, que ahora son parte de tu poder, además del dinero”.
