Francis Ford Coppola cree que puede detener el tiempo.
No es sólo un personaje de la nueva película de Coppola, Megalopolis, un arquitecto visionario llamado Caesar Catiline (Adam Driver), quien grita “¡Tiempo, detente!” Puede congelar temporalmente el mundo por un momento antes de restaurarlo con un chasquido de dedos. Y Coppola no se anda con rodeos sobre su capacidad para gestionar el tiempo en la sala de edición. Lo dice literalmente.
“Todos hemos tenido momentos en nuestras vidas en los que nos acercamos a algo que podría llamarse felicidad”, dice Coppola. “Llega un momento en el que tienes que irte, tener un trabajo, lo que sea. Y simplemente dices: “No me importa. Voy a detener el tiempo”. Recuerdo que una vez pensé que haría eso”.
El tiempo está muy presente en la mente de Coppola. Ahora tiene 85 años. Eleanor, su esposa durante 61 años, murió en abril. Megalópolis, dedicada a él, es su primera película en los últimos 13 años. Ha pensado en ello durante más de cuatro décadas. La película comienza apropiadamente con la imagen de un reloj.
“Es sorprendente cómo vives tu vida desde la juventud hasta la edad adulta. Estás mirando en esa dirección”, dijo Coppola en una entrevista reciente en un hotel de Toronto antes del estreno norteamericano de Megalopolis. “Pero para entender eso, hay que mirar para otro lado. Hay que verlo desde el punto de vista de los mayores mirando a los más jóvenes, desde lo que se va”.
“Pienso en mi vida”, dice Coppola.
Probablemente hayas oído algunas cosas sobre Megalópolis. Quizás sepa que Coppola financió él mismo el presupuesto de 120 millones de dólares, utilizando su lucrativo imperio vinícola para hacer realidad su visión de larga data de la epopeya romana en la Nueva York actual. Quizás esté familiarizado con la excelente recepción que tuvo la película por parte de los críticos en el Festival de Cine de Cannes en mayo, algunos de los cuales vieron un gran frenesí, otros una ambición admirablemente salvaje.
Megalópolis, el primer pensamiento de Coppola después de Apocalypse Now a finales de los años 1970, ha sido objeto de intriga, anticipación, chismes, afirmaciones y pura incredulidad durante años.
Pero lo que no escucharás sobre Megalópolis es que es un mensaje increíblemente sentido de un maestro cineasta que se acerca al final de su vida. Giancarlo Esposito, quien se sentó por primera vez con Laurence Fishburne y Billy Crudup para leer el guión hace 37 años, lo llamó “el sueño profundo, muy profundo sobre la conciencia” de Coppola.
En un momento en que muchos están consumidos por la amarga política partidista y la ansiedad por el cambio climático, Coppola aprovechó cada oportunidad este año para alegar que somos “una familia humana”. Su película, un sueño caprichoso sobre el futuro, es una historia sombría pero sincera sobre las posibilidades ilimitadas del ser humano. Por imposible que parezca el optimismo en 2024, el cri de coeur (grito de pasión) de Coppola tiene menos que ver con su perspectiva como figura adulta que con su persistente sentido de posibilidad infantil.
“Me di cuenta de que la genialidad de la invención humana suele surgir cuando jugamos con nuestros hijos. Es en el acto de tocar donde somos tan creativos”, dice Coppola. “En las pinturas rupestres se ven manos, pero hay manos grandes y manos pequeñas”.
Megalopolis de Lionsgate se estrena el viernes en cines, incluidas varias pantallas IMAX, en lo que pudo haber sido la mayor apuesta de Coppola, considerando que el cineasta gastó millones filmando Apocalypse Now en las selvas de Filipinas y llevó a la quiebra a su productora Zoetrope para producir la película de 1982 One of. los Corazones.
“En nuestro primer día de rodaje, en un momento dado les dijo a todos: ‘No somos lo suficientemente valientes'”, recordó Cannes Driver. “Para mí, eso fue lo que fui durante el resto del rodaje”.
En la película, César (Ronanda) choca con el alcalde regresivo Franklin Cicero (Esposito), pero se enamora de su hija Julia (Natalie Emmanuel). Los poderes de César como arquitecto y detenedor del tiempo se derivan de una sustancia llamada Megalon que puede cambiar el destino de la metrópoli conocida como Nueva Roma. Hay mucho más que agregar a la mezcla, incluida la personalidad de Wow Platinum TV Aubrey Plaza y Claudio Pulcher de Shia LaBeouf. Coppola pasó años reuniendo un libro de inspiración para la película, aunque uno podría preguntarse si Cesare no se dejó llevar por sí mismo.
“Estaba pensando en Francis, pero no estaba pensando en cubrir a Francis”, dijo Driver. “Todas las películas son, en cierta medida, sus directores.”
Esposito se sorprendió al saber que el guión no había cambiado mucho a lo largo de los años. Todas las mañanas recibía un mensaje de texto de Coppola con otra vieja historia. En el escenario, Coppola prefería la teatralidad, la improvisación y el instinto.
“Se está tomando su tiempo. A lo que estamos acostumbrados en esta era moderna es a respuestas rápidas y a tener que saber la respuesta”, dice Esposito. “Y no creo que Francisco necesite saber la respuesta. Creo que a veces la pregunta es más importante para él. “
Los recuerdos del posible caos en el set llevaron a Driver a decir que, por el contrario, fue una de las mejores experiencias cinematográficas de su carrera. Más tarde, justo antes del estreno de la película en Cannes, corrió la historia de que Coppola se había portado mal con los extras. Más tarde, Variety publicó una historia con un video filmado por un miembro del equipo que muestra a Coppola caminando entre una multitud bailando en un club nocturno y aparentemente inclinándose hacia varias mujeres y abrazándolas, besándolas en las mejillas o susurrando. .
A principios de este mes, Coppola demandó a Variety, alegando que su informe era falso y difamatorio. La publicación comercial dijo que apoya a sus periodistas.
Preguntado sobre los informes en Toronto, Coppola dijo: “Ni siquiera quiero (discutir). Es una pérdida de tiempo. Más tarde, en la misma entrevista, señaló por separado: “Tengo mucho respeto por las mujeres, Siempre lo he hecho. Mi madre siempre me enseñó: ‘Francis, si alguna vez bromeas con una chica, significa que le estás faltando el respeto’. Así que nunca lo hice”.
Ninguno de los grandes estudios o servicios de streaming (“Otra palabra para vídeo doméstico”, dice Coppola) intentó adquirir “Megalopolis” después de Cannes. También lo mostró por primera vez a ejecutivos y amigos en Los Ángeles antes del festival, pero recibió poco interés.
“Soy una creación de Hollywood”, dice Coppola. “Fui allí para ser parte de esto y, por las buenas o por las malas, se me permitió ser parte de eso. Pero este sistema está muriendo”.
Si Coppola tiene mucho en juego en Megalópolis, no está preocupado en absoluto. Será prácticamente imposible recuperar su inversión en la película. Perderás millones y millones. Pero hablando con Coppola, está claro que está lleno de gratitud. “No podría estar más bendecido”, dice.
“Todo el mundo está muy preocupado por el dinero. Yo digo: denme menos dinero y denme más amigos”, dijo Coppola. Los amigos son valiosos. El dinero es muy frágil. “Podías tener un millón de marcos en Alemania al final de la Segunda Guerra Mundial y no podías comprar ni un pan. de pan.”
Recientemente, Coppola ha visto muchas películas de la década de 1930, siendo “Horrible Truth” su favorita. Pero su pensamiento se centra principalmente en el cine del futuro. En los últimos años, Coppola ha estado experimentando con lo que él llama “cine en vivo”, tratando de imaginar una forma de película que se crea y se mira simultáneamente. En las actuaciones del festival, “Megalopolis” incluyó un momento en vivo en el que un hombre sube al escenario y le hace una pregunta al héroe de la pantalla.
“Las películas que harán vuestros nietos no se parecerán a esta fórmula actual. Ni siquiera podemos imaginar cómo será, y eso es lo sorprendente”, dice Coppola. “La idea de que hay un conjunto de reglas para hacer una película, tienes que tener esto, tienes que tener aquello, está bien si estás haciendo Coca-Cola porque quieres saber que puedes venderla sin riesgo. Pero El cine no es Coca-Cola. El cine es algo vivo y en constante cambio”.
Coppola espera incluir el momento en vivo en presentaciones en todo Estados Unidos. Hasta el martes, los detalles de esos pronósticos no estaban disponibles. Incluso encontró una manera de “simular una experiencia un tanto teatral”. Independientemente de cómo acuda el público a Megalópolis, seguramente será una emocionante declaración tardía de un titán del cine estadounidense, elaborada sin una pizca de algoritmo y que encarna la frase que se escucha varias veces en la película: “Cuando saltamos a lo desconocido, demostramos que somos libres.”
“Tiene que haber”, dice Coppola, “cineastas que hacen una película segura y se lanzan a ella y dicen: ‘Está bien, por mí está bien, pero ¿quién sabe? Tal vez me equivoque, tal vez tenga razón, no importa. Viene de mi corazón”.
