En el espacio de la producción televisiva el año pasado en Los Ángeles disminuyó un 20% y en general Reducción del 40% a partir de 2022Los proyectos riesgosos y de prestigio a gran escala ya no son el nombre del juego. Pero el director de contenido de Roku Media, David Eilenberg, ve una manera de mantener a raya el “riesgo en el sistema”: personas influyentes en las redes sociales.
Hablando en la conferencia anual de TheWrap Grill en el DGA Theatre Complex el martes, el director ejecutivo de la compañía de entretenimiento dijo que buscar “fusionar el mundo digital con el mundo de la televisión” y fomentar el talento joven “es una forma de asegurarse de que todavía haya suficiente riesgo creativo”. ” ” en la industria, para conseguir cualquiera.
“En los próximos cinco años, será interesante ver algunos de los talentos que surgieron a través de YouTube emerger a través de las redes sociales y desarrollar sus propias visiones de lo que la televisión y el cine pueden significar para ellos”, dijo Eilenberg en “Shaping the Wrap”. Panel El Futuro de la Televisión”, presentado por NBCUniversal Telemundo Enterprises y moderado por el presentador de televisión José Bastidas. “Creo que estamos viendo un poco de eso en tiempo real”.
También hay evidencia que respalda su hipótesis: The English Teacher de Brian Jordan Alvarez en FX, Overcompensation de Benito Skinner en Amazon Prime Video, la serie de comedia homónima de HBO de Rachel Sennott, todas basadas en el éxito de la fama de su creador dependían de las redes sociales anteriores. fueron invitados a trabajar de forma más tradicional en la pantalla.
Sin embargo, no es ningún secreto que la industria de la televisión se enfrenta a un riesgo mayor que el que le corresponde en el ajuste de cinturón posterior a la huelga. Ese tema quedó para los panelistas Javier Ponce Tubio, vicepresidente ejecutivo de Telemundo Studios y NBCUniversal Telemundo Enterprises, y Jeff Grossman, vicepresidente ejecutivo de programación de Paramount+.
El éxito depende en parte de equilibrar las empresas riesgosas con las apuestas seguras, afirmó Grossman.
“Hay que observar la combinación general de contenidos y asegurarse de tener una variedad de ofertas, especialmente si vas a un hogar como el nuestro”, dijo, antes de señalar su comedia australiana Colin de The Bills. , que actualmente se encuentra en su segunda temporada, así como el documental de los creadores de “South Park” “¡Casa Bonita Mi Amor!” ya que las apuestas son más peligrosas que él.
“Estamos constantemente tratando de mejorar el servicio y ofrecer contenido como este a nuestros clientes, además del contenido más popular. Así que es una combinación”, dijo Grossman.
Tubio estuvo de acuerdo con la valoración de Grossman. Sin embargo, también ha visto un cambio en su negocio internacional hacia éxitos más “convencionales”.
“Hace cinco años, hace ocho años, cuando comenzó el streaming, todos estos programas estaban fuera de la televisión lineal, fuera de la corriente principal. Y ahora mismo, hace dos años, nos están pidiendo que hagamos programas de larga duración para ellos, como los principales. programas históricos que hemos estado haciendo durante 27 años”, dijo Tubio. “Así que tenemos que mezclar y combinar”.
Pero el riesgo no está sólo en medias horas internacionales como “Colin of the Bills”. Eilenberg también enfatizó que existe un riesgo con la propiedad intelectual establecida, señalando uno de los mayores activos televisivos de Paramount Global, “Survivor”.
“La pregunta es: ‘¿En cuántos lugares tiene que vivir esto?’ ¿Cómo lo utilizas para ganar nuevas audiencias? ¿Cuándo vas a empezar a canibalizar a la audiencia?'”, dijo Eilenberg. “Estos son los escenarios reales de riesgo-recompensa con los que toda empresa tiene que lidiar hoy”.
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