Pronto los votantes tendrán una opción: ¿optarán por un candidato en quien confíen? ¿O eliges mantener a una persona honesta fuera del poder? Idealmente, estos objetivos y deseos se superponen, y aunque es posible que usted ya tenga en mente una versión de esta pregunta, el electorado específico que tengo en mente es un grupo de cardenales secuestrados en el Vaticano durante el “Cónclave” de Edward Berger.
Adaptado por Peter Straughan de la novela de Robert Harris de 2016, El Cónclave, bellamente ilustrado y cuidadosamente interpretado, captura estas luchas globales dentro de la rigurosa ceremonia del régimen de elegir un nuevo Papa. Entre cardenales intrigantes con esnobismo postsoviético, así como la inclinación de Pakula por las campañas de susurros entre los agentes del poder, “Cónclave” es menos una pieza de filosofía de búsqueda que un popboiler papal escandalosamente retorcido.
El cardenal Lawrence (Ralph Fiennes) está encargado de dirigir el cónclave tras la muerte del Papa, un trabajo que se niega a hacer. El humo blanco sólo puede elevarse cuando uno de los cardenales obtenga una mayoría de 72 votos, y guiar a esta turba en disputa y hambrienta de poder hasta ese número requerirá una delicada hazaña de diplomacia delicada, tal vez incluso un acto de Dios. o dos.
Quizás esto sería una tarea más fácil para un cardenal sin principios. Por desgracia, la carga de elegir al Papa adecuado recae pesadamente sobre Lawrence, y la responsabilidad se complica por los escandalosos rumores y controversias que rodean a tres de los candidatos más ambiciosos: también el entrometido cardenal Tremblay (John Lithgow). El cardenal Adeyemi (Lucian Msamati) y el ultratradicional y constantemente vapeador cardenal Tedesco (Sergio Castellitto). Sin embargo, Lawrence quiere extender su apoyo al silenciosamente progresista cardenal Bellini (Stanley Tucci), lo cual es poco probable.
El cónclave también se ve interrumpido por un visitante inesperado: un cardenal nombrado en secreto por el Papa. El arzobispo de Kabul, el misterioso cardenal Benítez (Carlos Diez), llega de repente, su presencia envía una onda en la dinámica, una bomba silenciosa esperando a explotar, mientras se convierte en un sorprendente candidato oscuro para el puesto.
La propia Lawrence aparentemente ha evitado el papel, citando una crisis de fe, pero hay quienes la acusan de albergar tales ambiciones. Fine, tan cohibido en su actuación que casi duele, consigue transmitir una sombra de esperanza con su rostro cuidadosamente maquillado. Tal vez si los votos van a su favor, realmente podría suceder. Esta sutil trama secundaria, bellamente ejecutada por Fiennes, es la verdadera joya en el corazón de la película.
La política íntima se convierte en una cena de comedia y una guerra social como una película de secundaria, pero este torbellino de drama interpersonal se basa en la pompa y las circunstancias de un ritual centenario: disfraces, votaciones y jerarquía. Pero el director Berger (“Todo tranquilo en el frente occidental”) adopta un enfoque moderno en el estilo de la película. La diseñadora de producción Susie Davies presenta una combinación de rojos, blancos y negros espectaculares: superficies duras y brillantes con cierta frialdad. El director de fotografía Stéphane Fontaine utiliza el alcance y la escala únicos del Vaticano para agregar composiciones impresionantes y zooms lentos a la presión atmosférica claustrofóbica. Las penetrantes líneas de la partitura del compositor Volker Bertelmann expresan hábilmente los matices de la situación.
Pero la riqueza de la realización cinematográfica, incluida la fuerte actuación, contradice el hecho de que la historia en sí es un misterio muy superficial y tonto, con giros que degradan el obstáculo intelectual en el corazón de la historia. El guión quiere abordar la cuestión de si la iglesia puede progresar y adaptarse al mundo moderno, pero todo el subtexto es el texto. “Conclave” no invita a los espectadores a profundizar más; presenta todas las preguntas y respuestas sin rodeos, luego nos distrae con una variedad de giros y vueltas sorprendentes que sorprendentemente se presentan con una cierta cantidad de conflicto, aunque no existen en la misma escala moral.
El Cónclave es una película que va más allá de lo que parece. De hecho, es un thriller de tamaño mediano que coquetea con la atención al presentar el funcionamiento interno altamente secreto del Vaticano. Si bien los temas del guión pueden extrapolarse a cuestiones sociopolíticas más amplias, no proporciona nuevas ideas más allá de la noción básica de que los cardenales son como nosotros.
Kathy Walsh es crítica de cine del Tribune News Service.
‘El Cónclave’
Clasificación: PG, para material temático y fumar.
Horas de trabajo: 2 horas
Juego: En la edición ampliada viernes 25 de octubre
