El presidente sufre una enfermedad mental en “La Sinfonía de las Ratas”, un sueño febril de 1988 del chico malo teatral Richard Foreman. Pero el otrora comandante en jefe no parece tan desinteresado.
Puede agradecer a Donald Trump por bajar el listón del comportamiento presidencial. La idea de que un ex presidente hable durante la campaña electoral sobre los impresionantes genitales de un campeón de golf muerto… bueno, obviamente 21Calle la realidad del siglo está dedicada a la estética ontológico-histérica de Forman.
Teatro ontológico-histérico es, por supuesto, el nombre de la compañía experimental de Forman, y resulta instructivo considerar las dos palabras en estrecha proximidad. La ontología, o consideraciones metafísicas de la existencia, siempre ha estado en el centro de la investigación teatral de Foreman. Y la histeria, marcada por emociones incontrolables y excitación enloquecida, fue el modo de llevar a cabo esta investigación sobre la conciencia.
El grupo de Worcester colaboró con Foreman en la “Sinfonía de las Ratas” original, que reunió a Pablo Picasso y Henri Matisse de la escena vanguardista del centro de Nueva York. Foreman trabajó en este estreno con miembros del conjunto de Wooster Group, incluida Kate Valk, quien ahora dirige esta reposición deconstruccionista con la directora de Wooster Group, Elizabeth LeCompte.
Si la versión de “Symphony of Rats” que se presenta en REDCAT (hasta el miércoles) es más de Wooster Group que de Foreman, hay suficiente para disfrutar y perturbar el sentido teatral.
Foreman y Wooster Group comparten una aversión a la linealidad, el realismo psicológico y el didactismo de cualquier tipo. El collage y la colisión son sus modos multimedia. Rechazan la actuación directa en su diseño teatral, creando sus propios mundos surrealistas en lugar de añadirlos a la reserva de imitaciones del mundo conocido.
Después de un año y medio de ver todo lo que pude sobre Foreman y el Wooster Group en los años 1990 y principios de los años 1990, me di cuenta de algunas diferencias importantes entre estos dos pioneros artísticos. Detrás de la fantasmagoría de la locura de Foreman está la mente del artista interrogando sus cámaras secretas. Por otro lado, debajo de las capas de antigüedades posmodernas de Wooster Group, solo hay más capas de actuación. No hay una sola conciencia en acción. La realidad misma es una forma de interacción teatral.
El equipo de Wooster (y, por cierto, es fantástico ver a la empresa en su sede de Los Ángeles) trabaja en una dinámica de equipo. Foreman, que ha escrito, dirigido y diseñado muchas de sus propias producciones, es más bien un autócrata colaborativo. Su presencia en su obra es inevitable. (En su producción de The Rat Symphony, el rostro de la criatura espacial que hablaba con el presidente era el de Foreman).
Foreman, de 87 años, dio su bendición para que Valk, LeCompte y compañía hicieran la pieza ellos mismos. Y eso fue lo que hicieron.
Ari Fliakos desempeña el papel de presidente. Comienza esta nueva producción contando un sueño febril que tuvo luego de vacunarse contra el COVID-19 y la gripe. Esta anécdota combina el viaje psicológico que realiza su personaje con el propio actor. Al mismo tiempo, Fliakos parece estar en desacuerdo con el presidente. Verlo más a fondo sorprenderá.
Jim Fletcher, sentado, y Ari Fliakos en The Rat Symphony.
(Ángel Origi/REDCAT
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El presidente recibe mensajes llenos de muerte que cree que vienen del espacio. Naturalmente, está preocupada por su estado mental. “Mi polaroid mental está rota”, dice. “Tomo fotografías pero no pasa nada”.
Está rodeado de fuerzas que parecen destinadas a marginarlo permanentemente. Jim Fletcher, vestido como un científico loco con un ritmo de electrónica retro, sigue al presidente como si estuviera dando vueltas en sus sueños retorcidos, a veces en forma de roedores inusualmente drogados.
Sentado en una de las mesas de conferencias exclusivas de Wooster Group y hablando a través de un aro de baloncesto, Guillermo Resto pronuncia exhortaciones con la melodía de Darth Vader. Niall Cunningham ignora al presidente, preparándolo para la siguiente fase de su alucinación. La agenda de la mujer en la pantalla expande la locura al cosmos digital.
En su introducción publicada a la obra en Acts of Unbalance: Essentials for the Theatre, Foreman señala que cuando dirigió el elenco del Worcester Group en A Symphony of the Rats, buscó un estilo de interpretación más “subjetivo e interno”. ser era un hábito para la compañía. Quería que el presidente (interpretado valientemente por Ron Vaughter) resolviera claramente sus ramificaciones mentales. Para Forman, la política de la obra se reduce a la cuestión fundamental del “control de la voz”, es decir, la incertidumbre en la vida mental.
La versión del Grupo Wooster dista mucho de la visión “sobria” y “emocional” que reivindicaba Forman. El mundo de la obra es uno de sátira de ciencia ficción resaltado como un alegre éxito de taquilla de verano. Es un mundo de citas cinematográficas, donde “Mujeres enamoradas” se recrea con la comedia de acción “Suicide Squad” y una secuencia de “El gran dictador” de Charlie Chaplin para golpes resonantes.
También es un mundo donde las personalidades digitales están preparadas para atraer a extraños a lugares a los que tal vez nunca regresen. Desdibujar las líneas entre las personas y la tecnología ha sido durante mucho tiempo una especialidad de Wooster Group. Esta producción de “La Sinfonía de las Ratas” me hizo pensar que la compañía está afrontando con firmeza la tormenta de la inteligencia artificial que se avecina. He aquí algunos posibles atisbos de su impacto en la estabilidad de la personalidad humana.
Esta oferta de Wooster Group acerca a la empresa al arte de instalación conceptual. La obra se desarrolla como una serie de movimientos, una viñeta tras otra de una manera que puede parecer dramáticamente estática. Para cuando lleguemos a la secuencia de Tornadoville, podríamos estar en cualquier parte o en ninguna.
La ubicación es siempre el cerebro detrás del presidente, pero la navegación precisa queda en manos de los actores. Por muy cautivadores que sean el vídeo de Yudam Hyeong Seok Jeon y el diseño de sonido y la música de Eric Sluyter, es la individualidad hipnótica de los intérpretes y su disciplina ejemplar lo que capta nuestra atención.
Intentar comprender el concepto de “Sinfonía de ratas” es como perseguir el sueño de un extraño. Pero el sentimiento se sobreestima frente a actores que pueden superar toda competencia sentimental mediante la unidad de su arte.
