Cate Blanchett interpreta a Katherine Ravenscroft, una documentalista premiada casada con Robert (Sacha Baron Cohen), consultor de una ONG y madre de Nicholas (Cody Smith-McPhee) en The Disclaimer, que se estrena el viernes en Apple TV+. , de 25 años, vive en casa, vende en unos grandes almacenes y es la sombra de sus padres, altamente cualificados.
Christian Amanpour (como él mismo) entregó a Catherine un premio y elogió sus películas por eliminar “la narrativa y la forma que nos distraen de las verdades ocultas”, aunque ofuscar y luego revelar verdades ocultas a través de la expresión y la forma es un trabajo original del creador y dirigido por. Alfonso Cuarón. método Por supuesto, por más que lo intentes, no puedes alejarte de la narrativa y la forma, ni siquiera en un documental.
Un día llega un paquete dirigido a Catherine que contiene una novela seudónima que comienza con un aviso de que cualquier parecido entre ficción y realidad es intencional. Lo abre e inmediatamente (inquietante montaje flash) reconoce que el personaje principal es él mismo.
El libro, como ya hemos visto, es obra de la fallecida Nancy Brigstocke (Leslie Manville), un manuscrito recién acuñado descubierto años después de su muerte por su marido Stephen (Kevin Kline), un profesor de inglés cansado de su trabajo. , su vida y todo el mundo moderno. Escrito en secreto por Nancy durante sus años de soledad después de la muerte de su hijo Jonathan (Louis Partridge) 20 años antes, cuenta la historia de la seducción de Jonathan por parte de Catherine y su ahogamiento mientras salvaba la vida de Nicholas, entonces 5. él cuenta. vacaciones en Italia. La veracidad del texto parece reforzada por un paquete de fotografías eróticas descubiertas junto al manuscrito.
Kevin Kline interpreta al joven y viejo Stephen Brigstocke en Thunder. (manzana)
Leslie Manville como Nancy Brigstocke, quien escribe un libro fundamental para la serie. (manzana)
Al hacer pasar el manuscrito como suyo, su amigo anima a Stephen a publicarlo por su cuenta; el libro se convierte en su arma de venganza, no tanto por la muerte de su hijo, que no era cercano a él, sino por la muerte que destruyó a su amada esposa, cuya voz sigue siendo el mensaje saliente en su contestador automático. Y trata de atormentar a Catherine.
Conocemos por primera vez a Jonathan, que no parece tan llamativo de inmediato, un fin de semana en Venecia con su novia Sasha (Liv Hill); se ve obligado a acortar su viaje y dejarla sola para conocer a una atractiva mujer mayor (Leila George como una joven Catherine) en escenas donde lo absurdo de la carta del ático podría levantar una bandera roja, a pesar de que Iris está en un período de silencio e Iris De estas escenas nos recuerda que estamos viendo una película. La narrativa alterna entre los personajes principales y el autor omnisciente, dependiendo de si se utiliza la primera, segunda o tercera persona. Así que estamos en terreno inestable cuando se trata de cuestiones de credibilidad, aunque la experiencia de ver una película, no importa cuán voluble, engañosa o insípida, es tomar las cosas al pie de la letra hasta que recibes instrucciones. Así es como el “Descargo de responsabilidad” te molesta.
Sin embargo, incluso un espectador medio informado tendrá preguntas sobre la novela “El perfecto desconocido”, cuyos acontecimientos se presentan en la pantalla como una historia completa, y los demás personajes la aceptan como tal, pero están llenas de cosas que Nancy no podía saberlo. Se habría ahorrado muchos problemas a todos si algunas de estas personas hubieran pensado en ello, pero, como nos enseña Internet (y hay una historia en la que Stephen Nicholas está pescando con gato), no hace falta mucho para crear pánico. Y salvar los problemas de la gente no es el objetivo.
Louis Partridge como Jonathan Brigstocke y Leila George como la joven Catherine Ravenscroft en The Disclaimer.
(manzana)
La serie es hermosa de ver de principio a fin; Emmanuel Lubezki, director de Hijos de los hombres y Atracción de Cuarón, y Bruno Delbonnel (Amelie, Inside Llewyn Davis) son codirectores. Y no se puede discutir con los actores. Es genial ver a Cline, que rara vez aparece en la pantalla estos días, como el Steven mayor y el más joven: un hombre triste que se anima a asumir este nuevo proyecto y se compromete con él con un entusiasmo que roza la locura. . Manville, que parece aparecer en una de cada tres series inglesas, hace de Nancy su comida habitual, por una buena razón. Y Blanchett, como era de esperar, se resiste bien a estas formas narrativas y distracciones, aunque es especialmente buena pidiendo desintegración.
Cuarón (“Gravity”, “Roma”) es uno de los cineastas más elogiados del siglo, y en “Thunder” no faltan películas que coincidan estilísticamente con el espejo de la perspectiva y la realidad cambiantes. Puede ser un poco autoindulgente con sus títulos de “capítulos” en números romanos, imágenes estresantes y voces agudas. (“Estás llena de dolor por lo que has perdido. Tu infancia, tu propia infancia, la fuerza de tu madre y la creencia de que has absorbido esa fuerza en tus huesos… Sabes que el nombre de tu madre es Helen, y que Helen debe ser Dolor y Sufrimiento, has experimentado soledad y dolor, pero realmente no lo sabes, porque Helen siempre ha sido una madre para ti”).
Pero cuando separas los hechos de lo falso, “Disclaimer” es una historia de venganza, aunque si esa venganza es merecida o no es una cuestión central en su trama contorsionista. Esto puede hacer que las cartas se sientan más como piezas de ajedrez para las personas que te importan, a pesar de sus excelentes actuaciones. El monólogo de corrección de rumbo de Blanchett al final de la obra es una pieza de acción brillante que ayuda mucho a aclarar las cosas (y los recursos estilísticos de Cuarón tienen más sentido en retrospectiva), aunque el breve epílogo los complica aún más. Puedes tomar este código como un saludo a madres e hijos, un comentario sobre la naturaleza de la ficción o simplemente un truco final a una serie que los hará felices. Aún no lo he decidido.
