Un amigo le pide a Pedro Almodóvar que muera en “La casa de al lado”.

“Creo que merezco una buena muerte”, le dice Martha a su amiga y colega escritora Ingrid en “The Next Room”, una película sobre el fin de la vida, las relaciones y tal vez incluso el planeta mismo. La primera película del director español Pedro Almodóvar navega por el paisaje del género posiblemente más fascinante, el drama sobre el cáncer, y encuentra algo duro, tierno y muy divertido en este retrato de dos mujeres que enfrentan su aislamiento. Alguien ha elegido mezclar esta rueda mortal. Otra que está muerta de miedo estará allí para presenciar su gran final.

Basada en la novela What Are You Going Through de Sigrid Núñez de 2020, The Room Next Door está protagonizada por Julianne Moore como Ingrid, quien acaba de publicar un nuevo libro exitoso, About Sudden Deaths, en la ciudad de Nueva York. la incapacidad de aceptar la muerte. Ahí es cuando interviene la ironía cósmica: se entera de que su querida ex colega Martha (Tilda Swinton) está en el hospital con cáncer de cuello uterino en etapa 3. Trabajaron para la misma revista en la década de 1980, pero sus caminos divergieron: Ingrid se convirtió en autora y Martha informó desde zonas de guerra. Ingrid había perdido contacto con su amiga y corrió hacia la cama de Martha.

Al igual que el encuentro agridulce de Ingrid y Marta, la secuencia inicial de la película es un poco incómoda, la habitual facilidad de Almodóvar con el primer encuentro de sus personajes no traduce completamente la brecha lingüística, que incluye la larga historia que Marta cuenta sobre su separada hija, Michelle. Las reminiscencias, llenas de poderosos flashbacks, cobrarán importancia más adelante, pero la trama de la película avanza hasta que Martha regresa a su hermoso apartamento de Manhattan y las dos mujeres intentan reavivar su antigua relación. Mientras chismea sobre Damián (John Turturro), a quien ambos conocieron hace mucho tiempo, Marta sorprende a Ingrid con una petición inusual: quiere que Ingrid la acompañe a una casa alquilada en el norte del estado, donde pretende quitarse la vida con la eutanasia. medicamento. . El cáncer de Martha es terminal y está lista para morir, pero se siente mejor al saber que Ingrid está en la habitación de al lado cuando sucede.

Sorprendentemente, Almodóvar elige a dos de nuestros mejores actores y luego les asigna a cada uno roles que normalmente corresponderían al otro. En “Safe” y “Still Alice”, Moore degrada física y emocionalmente a los personajes, amenazando con erosionar su frágil esencia. Sin embargo, es Swinton, conocida por su destreza en los acordes mayores, quien interpreta a la débil Martha, de rasgos débiles y habla torpe.

Es una actuación increíblemente silenciosa de Swinton, quien ha realizado varias actuaciones en los últimos años en este catálogo silencioso. Un alma solitaria perseguida por una voz misteriosa en la sobrenatural “Memory” de Apichatpong Veerasethakul; La chica arrepentida que va de vacaciones con su anciana madre (también interpretada por Swinton) en The Forever Girl de Joanna Hogg: Últimamente, la ganadora del Oscar se ha sentido atraída por mujeres que parecen tener un pie en este plano y el otro en el otro. Y ahora llega Martha, cuya certeza de que ella sola elegirá cuándo se va es particularmente conmovedora. Su cuerpo puede fallar, pero su voluntad permanece intacta.

La casa de al lado, ganadora del León de Oro en el Festival de Venecia, es una película en la que el final siempre está presente. Sin saber cuándo Marta tomará la droga mortal – Marta alquila la casa por un mes y promete no cometer este fatídico acto delante de su amiga – Ingrid va de vez en cuando al gimnasio local para despejarse de las tareas que tiene entre manos de pie. (Por un lado, Ingrid necesita un abogado en caso de que las autoridades sospechen de las malas acciones de Martha). Martha se ha enfrentado a la muerte en el campo de batalla con frecuencia, pero es con Ingrid con quien Moore jugó con ineptitud. ansiedad El problema no mejora: Damián (sin que Martha todavía esté en la vida de Ingrid lo sepa) le informa en voz baja a Ingrid que el daño al planeta causado por el cambio climático es irreversible. El fin llega para todos nosotros, no sólo para Martha.

Entonces ¿por qué continuar? ¿Por qué incluso hacer películas? Almodóvar, que ahora tiene 75 años, ofrece su respuesta, brindándonos un estudio gentil pero poderoso que constantemente plantea la posibilidad de convertirse en un thriller. Puedes escucharlo en la sedosa partitura hitchcockiana de Alberto Iglesias, que insinúa una tensión no resuelta cuando Ingrid acepta a regañadientes el peligroso plan de Marta. Lo ves en el encuadre preciso del director de fotografía Eduard Grau, que es tan gélido que parece revelar la cautela de Ingrid sobre lo que está por venir: ansiedad legítima, aprendemos, cuando un giro tardío hace concretas sus preocupaciones abstractas.

A medida que Almodóvar crecía, sus películas, alguna vez atrevidas, ganaron aún más exposición. Sus dos últimas películas, The Pain and the Glory y Parallel Mothers, fueron thrillers; el director mostró por última vez su racha de terror con la cruda y amenazante The Skin I Live In de 2011. Pero “The House Next Door” juega como una combinación ganadora de sus tendencias más dulces y más oscuras, la capacidad de gracia y empatía de sus personajes combinada con una aplastante sensación de fatalidad, ya sea porque el mundo se está volviendo disfuncional o porque Martha se traga la píldora.

Sin embargo, el cineasta sigue siendo tan desafiante como la decadente Nueva York de Swinton. Martha ama su vida, especialmente cuando termina. Le fascina la maravilla de las cosas simples, incluidos los copos de nieve rosados ​​que caen fuera de su ventana. Qué espectáculo, aunque conserva suficiente sentido del humor para señalar que estas piezas se están volviendo mágicas debido al calentamiento global. Incluso al final, hay lugar tanto para la belleza como para el cinismo.