En un momento, “Six Three Eight”, que se estrena el viernes en Netflix, estaba nominada al Emmy a la mejor película para televisión.
Cuenta la historia de los heroicos logros del 6888.º Batallón del Puesto Central, el único Cuerpo de Ejército exclusivamente femenino que sirvió en el extranjero durante la Segunda Guerra Mundial. Cuenta con una brillante actuación de Kerry Washington como la mayor Charty Adams, quien se convierte en la mujer negra de mayor rango en el ejército de los EE. UU. durante la guerra después de ser ascendida a teniente coronel. Escrita y dirigida por Tyler Perry, es una pieza de época bien elaborada que ofrece una perspectiva diferente sobre cómo las mujeres negras y otros grupos minoritarios son borrados de la historia.
En lugar de competir en los Emmy, esta es la esperanza de Netflix para el Oscar; se estrenó en cines selectos el 6 de diciembre antes de pasar al transmisor dos semanas después.
A medida que la línea entre el cine y la televisión se desdibuja, el modelo de los Oscar de Netflix ha generado mucha fanfarria entre los propietarios de salas de cine y la academia de cine, y recientemente amplió su requisito de mejor película para incluir una exhibición de siete días en 10 de los 50 principales mercados de Estados Unidos. Ciertamente existe una preocupación práctica: la corriente ha dado un mordisco a una industria teatral ya próspera que la academia tiene buenas razones para proteger, pero en el fondo se esconde una pregunta más apremiante y existencial: ¿Qué hace que una película sea “real”? ¿película “televisión”?
Quiero decir, ¿más allá del prestigio subjetivo de estar nominado a un Oscar en lugar de un Emmy?
Por ejemplo, la película de 2005 The Girl in the Cafe, escrita por Richard Curtis y protagonizada por Bill Nighy, es tan buena como la película de temática similar de 2022 Life, escrita por Kazuo Ishugiro y protagonizada por Nighy, también jugó un papel; la única diferencia es que. . la primera se emitió por HBO y ganó un Emmy a la mejor película para televisión, mientras que la segunda se estrenó en cines y recibió dos nominaciones. Óscar.
Durante décadas, las grandes películas hechas para televisión han dictado que las películas teatrales no pueden contener temas dolorosos y/o apasionantes, incluidos, entre otros, el alcoholismo (“Llámame Bill W.”); violencia doméstica (“Cama en llamas”); violencia sexual (“Algo sobre Amelia”); VIH/SIDA (“Temprano en la noche”); y racismo (“Los chicos de Miss Evers”). Antes de que existiera “La lista de Schindler”, estaba “Wallenberg: A Hero’s Story” en NBC. Antes de que existiera “CODA”, existía “Love Never Fails” del Hallmark Hall of Fame.
Como “Figuras ocultas” de 20th Century Fox y Something God Made, Six Three Eight, de HBO, desentierra una historia emocionante enterrada durante mucho tiempo por los prejuicios de su época. A pesar de nuestra duradera fascinación por la Segunda Guerra Mundial, el Cuerpo de Mujeres del Ejército sigue siendo un grupo exasperante en el cine y la televisión. Los británicos podían desempeñar una variedad de papeles para las mujeres en la guerra (descodificadores Bletchley, WRNS, WAAF y, por supuesto, espías), pero los guionistas estadounidenses entregaron principalmente a 150.000 mujeres que sirvieron en el asiento trasero, diversión romántica o broma. .
De más está decir que quienes permitían la aparición siempre eran blancos. Pero más de 6.500 mujeres de color sirvieron en los WAC, incluidas 850 que componían el número 6.888.
Bajo el mando de Adams, el batallón fue enviado a Gran Bretaña y luego a Francia para hacer frente a la acumulación de correo entre los soldados y sus seres queridos durante años.
“Six Three Eight” se basa en la experiencia de la vida real de WAC Lena Derricott Bell King, quien murió en enero, pero no antes de que Perry pudiera mostrarle parte de su película. Lena, interpretada por Ebony Obsidian, se une a la acción después de que matan a su amante. Su relación era un asunto secreto (él era blanco, rico y judío) y, como muchos otros, ella no supo nada de él después de que la despidió.
Su deseo tácito de seguirla y encontrarla a cualquier precio proporciona la columna vertebral emocional de la película. Pero la historia trata sobre la creación de 6888 y los esfuerzos de Adams (Washington) para romper la negativa de los racistas a desplegar sus tropas en Europa.
Sólo la intervención de la Primera Dama Eleanor Roosevelt y la activista de derechos civiles Mary McLeod Bethune (Susan Sarandon y Oprah Winfrey, en una escena mala e innecesaria que amablemente corremos el telón) puede conceder el deseo de Adams, y la segregación postal no lo es. una tarea que tenía en mente para sus voluntarios diligentemente capacitados.
Pero esta tarea es más difícil e importante de lo que pensaba Adams. Los soldados y sus familias llevan muchos meses separados unos de otros y la moral está muy baja. “Sin correo, baja moral” se convierte en el lema de las mujeres mientras enfrentan barcos, bombas, clima frío y oficiales del ejército racistas que quieren fracasar en su misión en medio de montañas de cartas y paquetes no deseados, sin leer y parcialmente destruidos.
Es una tarea hercúlea, a menudo pasada por alto en el cine y la televisión, donde un montón de patatas peladas se ha convertido en una abreviatura de guerra sin combate, tareas que eran realmente difíciles e incluso peligrosas en ocasiones. Lena, y en menor medida Adams, tienen arcos argumentales sobre sus transformaciones personales, pero Perry, que se inspiró en un artículo de la revista Smithsonian, está más interesado en recrear la guerra en los muchos frentes que lucharon estas mujeres.
Contra Alemania, cuyos submarinos y bombas amenazan sus vidas, así como contra líderes militares racistas y sexistas y las propias percepciones interiorizadas de las mujeres sobre lo que son capaces de hacer.
Es una película ambiciosa, aunque a veces dura, y aunque no tiene un tema navideño, su enfoque en el coraje y la tenacidad la hace perfecta para reuniones navideñas alrededor de chimeneas electrónicas.
Donde, dejando de lado la menor “reputación” de la película para televisión, durante mucho tiempo hemos disfrutado de algunas de nuestras películas más memorables. “Brian’s Song” era una película para televisión, al igual que “The Autobiography of Miss Jane Pittman” y “Sybil”. La primera carrera cinematográfica de Steven Spielberg fue Duel, que fue la Película de la Semana de ABC en 1971. En 1983, la película sobre el holocausto nuclear The Day After, también de ABC, fue vista por más de 100 millones de personas.
Décadas antes de entregárselo a Hallmark Channel (una plataforma que comprende las obsesiones por las películas navideñas), el miembro del Salón de la Fama de Hallmark produjo clásicos como The Winter of Our Discontent, Sarah Plain y Loud, The Piano Lesson. y “The Promise”, que ganó cinco premios Emmy, dos Globos de Oro, un premio Peabody y un premio Humanitas.
Claro, ha habido muchas películas de terror hechas para televisión, pero hay la misma cantidad de estrenos teatrales de terror.
Desafortunadamente, a fines de la década de 1990, las cadenas de transmisión, cubiertas por ofertas de cable, comenzaron a alejarse de las películas originales. HBO se ha convertido en el estándar de oro del género con Too Big to Fail, Temple Grandin, You Don’t Know Jack, The List y Behind the Candelabra. Pero incluso en su mejor año, HBO sólo produjo cuatro o cinco películas; Desde 2020, este número se ha reducido a la mitad.
Eso no quiere decir que “Six Triple Eight” no deba ser considerado para un Oscar; Las películas de Netflix han ganado varias veces y Apple TV+ ganó la Mejor Película con “CODA” en 2022. Qué premio de publicidad es la ventaja de la plataforma.
Pero más que otros competidores de Netflix de este período, como “María”, “Tres Hijas” y “Emilia Pérez”, “Six Three Eight” siente que está en conversación con la importante historia social del cine para televisión y lo que es. puede hacer – ha hecho – lo que las películas teatrales no pueden o no pueden hacer. (Además, la película se verá más en pantallas personales que en multicines, incluidos, para ser justos, los votantes de la Academia, que durante mucho tiempo han confiado tanto en las pantallas como en los espectáculos). Incluye “Scoop”, “The Deliverance”, “Woman of the Hour”, “Joy” y el thriller navideño de LAX “Carry On”. Además de “Six Triple Eight”, Netflix haría bien en combatir el declive de las películas para televisión y enfatizar el poder de la forma.
Los Oscar son geniales, pero también lo son los Emmy. Y un resurgimiento como éste sería una forma de progreso en sí mismo.
