El papel de Leonie Benes se inventó en el thriller docu-drama “5 de septiembre”, pero la historia gira en torno a una terrible realidad: cómo los locutores deportivos estadounidenses aprendieron a recibir rápidamente noticias duras cuando los terroristas mataron a atletas israelíes en los Juegos Olímpicos de verano de Munich en 2015. 1972 fueron tomados como rehenes.
Sin embargo, el personaje de Benesch, una traductora alemana llamada Marianne, es más que una simple persona que soluciona problemas en la sala de control: representa a un país cuyo sueño de renacimiento internacional después de la Segunda Guerra Mundial se ha hecho añicos. “Es alguien que quiere reconocer lo que ha hecho su gente, pero de todos modos ha pasado por eso”, dice Benes. “Estoy seguro de que parte de la razón por la que está en esa sala de control es porque espera buenas noticias”.
Benesch, nominada al Oscar por su papel en The Teachers, vuelve a ganar notoriedad por su actuación en una situación tensa, y las habilidades interpretativas de su personaje ayudan a procesar el horror inquietante. “Era perfecto para mi enfoque de ser lo más real posible”, dice el director Tim Felbaum. “Cuando escucha algo, es 100% ese personaje en ese momento”.
(Niños Marcus/Los Angeles Times)
Felbaum mantuvo intencionalmente a Benes fuera de las reuniones de preproducción o de las lecturas del programa como un descanso útil de los demás. “Nos gustó estar un poco solo y metido en esto”, dijo. “Porque Marianne no es una de esas personas deportistas. La enviaron a traducir, así que tiene su propio rincón para hacer su trabajo”.
Para investigar, Benes se reunió con un traductor de la ONU y conoció el estado de ánimo único del concierto. “Dijo que había momentos en los que no podía recordar lo que se decía porque estaba en esa zona donde escuchas las palabras en un oído y tu cerebro las entiende y ya estás hablando”. dice Benesh. “Así que quería que fuera como un área de separación, un foco”.
Marianne solo puede compartir hasta cierto punto cuando hay imágenes llenas de miedo que acompañan la información que se transmite. Marcó una gran diferencia, dice Benes, ya que los realizadores se aseguraron de que los monitores de la sala de control mostraran imágenes y metraje reales (aunque a menudo recreados), en lugar de las pantallas verdes que los actores imaginaban.
“Cuando vemos a la persona en el balcón apuntando con un arma a la cabeza de uno de los rehenes, recuerdo la tensión en la habitación con todos diciendo: ‘Esto está sucediendo'”, recuerda. “Uno se pone en esa mentalidad. Y no he tenido ninguna cobertura desde entonces; crecí sin televisión”.
Leonie Benes como traductora alemana del equipo de retransmisión en una escena de “5 de septiembre”.
(Jürgen Olczyk)
La infancia de Benesch en Tübingen, una ciudad en el suroeste de Alemania en Stuttgart, pudo haber estado llena de flautas, pero no fue sin películas, y quedó fascinado con cómo se hacían las películas. La computadora portátil de papá, cuando estuvo disponible, se convirtió en una ventana importante. “A veces robo dinero del bolso de mi madre para comprar DVD, no para ver películas, sino cosas detrás de escena. Estas personas viajan por el mundo y les pagan por caminar y hablar en lugares extraños. Es una profesión interesante.”
Sin embargo, no confunda este interés con querer ponerse detrás de la cámara en algún momento. Después de actuar en un circo infantil y querer ser Keira Knightley en Piratas del Caribe, Benes llevó su talento a una escuela de teatro en Londres y se dio cuenta de que actuar era suficiente satisfacción. “Me gusta ser parte del rompecabezas de otra persona”, dice. “No quiero hacer un rompecabezas”.
El “5 de septiembre”, el rompecabezas de Benesch se encontró entretejido con los detalles prácticos de un informe transmitido de una época pasada, completo con equipo antiguo. “Es una declaración de amor por el mundo analógico de la televisión”, afirma con admiración. “El departamento de arte es mi favorito y este en particular fue increíble”.
Pero mientras los múltiples monitores, walkie-talkies, teléfonos de disco y paneles de control funcionaban, hubo un caso que hizo que cada una de las coreografías perfectas y cuidadosamente de Benesch fuera aún más estresante. “Estaba muy feliz de no tocar ningún botón porque presionas un botón y algo sucede. Imagínese cometer este error en una sala llena de gente. “
(Niños Marcus/Los Angeles Times)
El intercambio entre Benes y John Magaro como productor Geoffrey Mason, en el que sus personajes enojados y cansados relatan el terrible conjunto de acontecimientos, no funcionó en absoluto por otra razón y fue revisado.
“Era muy prolijo”, explica Benes. “A menudo, cuando suceden cosas maravillosas, no tenemos palabras. Esta fue una conversación [these two] Lo habría sido hace un par de años, pero ahora no. queríamos No Encuentre palabras para los sentimientos que sienten estas personas”.
