Салом! Ман Марк Олсен ҳастам. Хуш омадед ба нашри дигари дастури саҳроии худ ба ҷаҳони Танҳо Филмҳои хуб.
Ба наздикӣ ман аз модератории мизи мудаввари имсолаи директорони конверт бо ҳайати нокаутҳои Эдвард Берҷер («Конклав»), Брэди Корбет («Вуталист»), Корали Фарҷит («Модда»), Ҷеймс Манголд («Номаълуми пурра») лаззат бурдам. ”), Денис Вильнев (“Дун: Қисми дуюм”) ва Малколм Вашингтон (“Дарси фортепиано”). Видеои пурра дар Spectrum пахш мешавад ва дертар дар YouTube дастрас мешавад.
Аз стенограммаи чопии таҳриршудаи мо, гурӯҳ дар бораи он, ки онҳо дар бораи чӣ созиш карда метавонанд ва чӣ наметавонанд, сӯҳбат карданд. Вильнев ва Фаргеат гуфтанд, ки дар доираи буҷет ва логистикии худ, онҳо то ҳадди имкон, муносибати созиш надоранд.
Тавре ки Фаргеат гуфтааст, “Ҳама баъзан мехоҳад, ки онро тағир диҳад ва тағир диҳад. Вазифаи ман он аст, ки онро тавре нигоҳ дорам, ки ман дар сарам ихтироъ кардаам».
Коргардон Эдвард Бергер, аз чап, Ҷеймс Манголд, Корали Фарҷет, Малколм Вашингтон, Денис Вильнев ва Брэди Корбет, дар моҳи ноябр дар офисҳои Los Angeles Times аксбардорӣ карданд.
(Кристина Хаус / Los Angeles Times)
Баръакс, Бергер қайд кард, ки кардинал вапинг дар “Конклав”, ки ҳоло ба як ёддошт ва дӯстдоштаи мухлисон табдил ёфтааст, дар сенария набуд, балки як посух ба актёр дар сет дар либоси худ дар байни аксбардорӣ буд.
Манголд, директори филми “Номаълуми комил” гуфт: “Мо ҳама пеш аз оғози кор нақшаҳо мекунем. Аммо сирре, ҳадди аққал дар таҷрибаи ман – коре, ки ман аз он фахр мекунам, он ҷое, ки ман мувофиқат мекунам. Гап дар бораи созиш нест, аммо он аст, ки ҷаҳон, актёр, дар он лаҳза, обу ҳаво, макон, ҷадвал, чизе дар доираи воқеие, ки Денис дар бораи он сӯҳбат мекард, бар зидди диди шумо бармеояд. … Воқеият ин аст, ки мо чӣ гуна ба ҳодисаҳо мутобиқ мешавем – ин хуб ва бад рӯй медиҳад, ки дар бораи созиш нест, балки дар бораи зинда будан аст.
Ҳосили идонаи релизҳои нав
Ин мавсими ҷашнӣ ба мо як неъмати бузурги филмҳо овард, то намоиши филмҳои охири соли мо бо “Духтарча”, “Оташ дар дохили”, “Номаълуми комил” ва “Носферату” ҳама дар ин ҳафта дар кинотеатрҳо намоиш дода шаванд. (Ва ин ҳатто дар бораи “Одами беҳтар” -ро ёдовар намешавад, ки дар бораи ситораи попи бритониёӣ Робби Уилямс, ки аз ҷониби шимпанзи CGI тасвир шудааст.)
Дидани ҳамаи чаҳор ин филмҳо дар як рӯз метавонад душвор бошад, аммо дидани ҳадди аққал се нафар ё шояд онҳоро ба ду рӯзи дугона тақсим кардан мумкин аст. Ман фикр мекунам, ки ман шахсан фармоишеро пешниҳод мекунам, ки онҳо дар зер барои беҳтарин омехтаи жанрҳо ва рӯҳияҳо ҷойгиранд. Агар касе фикр кунад, ки муносибати беҳтаре ба ин гурӯҳ вуҷуд дорад, ба ман хабар диҳед.
“Духтарча”
Николь Кидман ва Харрис Дикинсон дар филми “Духтарча”.
(Niko Tavernise / A24)
Муаллиф ва коргардон Халина Рейн, “Духтарча” ситораҳо Николь Кидман ҳамчун директори генералии Манҳеттен, ки худро бо Сэмюэл (Харрис Дикинсон), як таҷрибаомӯзи аҷибе, ки дар ширкати худ бартарӣ дорад, ба муносибати итоаткор ҷалб мекунад. Филм ба таҳқиқи динамикаи қудрат ва шахсияти шахсӣ табдил меёбад, ки ҳамчун триллери эротикӣ бо тире аз дасисаҳои корпоративӣ пӯшида шудааст.
Дар баррасии Ами Николсон, вай қайд кард, ки “ҳашт сол пас аз ҷунбиши #MeToo, вокуниши мо ба сюжет метавонад дар ҳама ҷо дар спектри байни “маликаи Яааас” ва “Чӣ қадар риёкорӣ!” … Ҳарду медонанд, ки корашон дар майдони минаҳои фарҳангӣ сурат мегирад, ки симҳои сафар иқтисодӣ, касбӣ ва наслӣ мебошанд. Ва имрӯзҳо, таҷрибаомӯз эътироф мекунад, ки раҳбари ӯ аз ҳама бештар аз даст медиҳад. ”
Ами илова кард, “Интихоби оқилонаи филм ин аст, ки Самуэл як устоди “Панчоҳ сояи хокистарӣ” нест. Вай назорат карданро меомӯзад, зеро вай итоат карданро ёд мегирад. Саргузашти муштараки онҳо мисли ду нафаре сурат мегирад, ки ҳангоми ба чашмони ҳамдигар нигоҳ кардан ҷугл карданро меомӯзанд. Баъзан, он бесамар аст. Аввалин озмоиши онҳо ҳамчун порнографияи бад оғоз мешавад, ки Сэмюэл ва Роми скриптро импровизатсия мекунанд, ки ҳатто барои онҳо қалбакӣ ҳис мекунад. Онҳо бояд саҳнаро вайрон кунанд ва аз нав оғоз кунанд, бо Самуил кӯшиш мекунад, ки Роми аз дасташ қанд бихӯрад. Вай таваққуф мекунад. Ӯ рӯҳафтода шудааст. “Шумо метавонед онро санҷед?” мепурсад у. Тамоми филм ба он лаҳзаи ногувор вобаста аст. Дар ҳамон ҷо, Рейҷн қарор кард, ки таҳкурсии қавӣ барои ҳама хашми ҷинсии намудҳои мо танҳо розигӣ аст. Дуруст ё нодурустро фаромӯш кунед. Саволи калидии “Духтарча” ҳа ё не аст.”
Эмили Землер бо Дикинсон сӯҳбат кард, ки ӯ фаҳмонд, ки чӣ гуна ҳисси кашф дар филм чизест, ки ӯ ҳангоми таҳияи он эҳсос мекунад.
“Ман аз навиштан ва хислат ба ваҷд омадам, зеро ман аслан намедонистам, ки бо он чӣ кор мекунам” гуфт Дикинсон. “Ин маро каме тарсонд, ба маънои” Ман намедонам, ки чӣ тавр беҳтарин ин корро тавре иҷро кунам, ки қисми боқимондаи ҳикояро боло барад. Аммо ман фикр мекунам, ки чаро ин дар ниҳоят маро ба ин кор водор кард. ”
Омӯзгори шаҳодатномаи ҷинсӣ Лаура Рамадей дар бораи тасвири ҷинс дар филм навишт, ки “”Духтарча” ба назар мерасад, ки як воқеияти умумиро дар паси ин кор дарк мекунад: Бисёре аз занони муваффақ ва қавӣ (ва мардон) мехоҳанд мағзи худро хомӯш кунанд ва комилан ба тарафи рост итоат кунанд. Дом. Он инчунин як маҳдудияти умумиро таъкид мекунад – барои ҳукмронии моҳирона, зеҳни эмотсионалӣ аз истеъдоди ҷисмонӣ баробар, агар на бештар муҳим аст. Филм инчунин қудрати кушодани чунин динамикаро бидуни ройгон дар бораи ҷузъиёти визуалӣ дарк мекунад. ”
“Оташ дар дохили”
Райан Дестини, аз чап ва Брайан Тайри Ҳенри дар филми коргардон Рейчел Моррисон “Оташ дар дохили”.
(Студияҳои Amazon MGM)
Коргардон Рейчел Моррисон аз сценарияи Барри Ҷенкинс, “Оташ дар дохили” ба достони воқеии Кларесса Шилдс, ки дар бокс байни занон пай дар пай медалҳои тиллои олимпиро ба даст овардааст, асос ёфтааст. Аммо ҳикоя як афсонаи маъмулии ғалабаи варзишӣ нест, ба ҷои он ки ба Шилдс (Райн Тақдири) ва мураббии ӯ (Брайан Тайри Ҳенри) пас аз ба даст овардани тиллои аввалинаш чӣ рӯй медиҳад ва рӯй намедиҳад.
Тавре Роберт Абел дар шарҳи худ гуфтааст, “‘The Fire Inside” як ҳизби таассуф дар бораи нобаробарии система нест ва рад кардани филм аз тасвир кардани касе дар ҳаёти Кларесса ҳамчун як монеа ё иттифоқчӣ боз як аломати истиқболи филм аст (ва хеле Ҷенкинс) зеҳни эмотсионалӣ. Ва дар ҳоле, ки бокс ба таври кинетикӣ равона карда шудааст, Моррисон дарк мекунад, ки стендҳои шадиди филм берун аз ринг гирифта мешаванд, вақте ки Кларесса – бо интихоби душвор дар бораи ояндаи худ рӯ ба рӯ мешавад – худро ба одамоне тасдиқ мекунад, ки бояд онро бишнаванд. Ин ангезаи доимӣ барои пирӯзӣ, ҳатто вақте ки рақобат ба охир мерасад, он чизест, ки “Оташи дарун” -ро аз бисёр чизҳои дигараш фарқ мекунад.”
Барои подкасти The Envelope, ман бо Destiny дар бораи нақш ва расонидани достони Шилдс ба аудиторияи васеътар чӣ маъно дорад, сӯҳбат кардам.
“Вақте ки ман филмро тамошо кардам, ман чизҳои гуногунро меҷӯям, ки ман мехостам беҳтар кор кунам” ба хотир меорад Тақдир. “Ман танҳо худамро нодида мегирифтам. Бори дуюм ин воқеан ба ман таъсир кард, ки достони вай то чӣ андоза аҷиб аст ва ин барои одамон ва ӯ то чӣ андоза муҳим аст ва он чӣ қадар лозим аст. Ҳикояи ӯ хеле рӯҳбаландкунанда ва аҷиб аст ва ман аслан гиря кардам, зеро он воқеан ба ман таъсир кард, ки маро водор кард, ки онро аз нуқтаи назари дигар бубинам ва тасвири бузургтареро, ки воқеан дар бораи он аст, бубинам.”
“Номаълуми комил”
Тимоти Чаламет ҳамчун Боб Дилан дар филми “Номаълуми комил”.
(Тасвирҳои ҷустуҷӯӣ)
Коргардон Ҷеймс Манголд аз сценарияи Манголд ва Ҷей Кокс (мутобиқи китоби Элия Валд, “Дилан электрикӣ мегузарад!”) “Тамоми номаълум” достони Боб Дилани ҷавон (Тимоти Чаламет) ҳикоят мекунад, ки соли 1961 ба шаҳри Ню-Йорк меояд ва то намоиши афсонавии худ дар ҷашнвораи халқии Нюпорт дар соли 1965 идома медиҳад. Аммо он ҳамчунин дар бораи мардуми атрофи Дилан нақл мекунад, аз ҷумла дӯстдухтари ӯ Силви (Эл Фэннинг), сароянда ва парамюр Ҷоан Баез (Моника Барбаро) ва фолк сароянда Пит Сигер (Эдвард Нортон).
Ҳангоми баррасии филм Ҷошуа Роткопф навишт: “Супер мухлисон ҳатман инро дӯст намедоранд. Ин филмест, ки бо меҳру муҳаббат сохта шудааст, аммо инчунин бо ҳикмате, ки рӯъёҳо метавонанд баъзан ғафс бошанд. Боз ҳам, қаҳрамони онҳо назар ба ‘A Complete Unknown’, ки оҳангҳоро ба таври возеҳ пешкаш мекунад (классикӣ пас аз классикӣ, ҳамаи онҳо аз ҷониби актёр зинда месароянд) ва дар тӯли чор сол ба таври дақиқ хронологӣ нигоҳ дошта мешаванд. ки ҳар як филми биографии ба омадани ҳунарии Дилан таваҷҷӯҳ доштан бояд аз омадани бепули ӯ дар соли 1961 ба Ню Йорк то соли 1965 фаро гирифта шавад. исьён дар Фестивали халкии Ньюпорт. … [Mangold and Cocks] ба як принсипи муташаккил, вале олиҷаноби ташкилӣ афтоданд, ки ба андешаи ман, ҳеҷ як филми биологии бузург, ки онро ҳеҷ гоҳ кӯшиш накардааст. Барои он ки ин хоб амалӣ шавад, яъне Дилан шавад Диланбисёр орзуҳои одамони дигар бояд мурданд.
Эстер Зукерман бо Фаннинг сӯҳбат кард, ки хислати Силви Руссо ба Сюзе Ротоло асос ёфтааст, гуфта мешавад, ки номи қаҳрамон бо амри худи Дилан иваз шудааст. Ба гуфтаи вай, ҷалби сароянда ба иҷрои Фаннинг таъсир расонд.
“Ман ҳамеша медонистам, ки худи Боб Дилан мехоҳад номи ӯро иваз кунад ва ин як хислате буд, ки барои ӯ хеле азиз буд” гуфт Фаннинг. “Инро медонистам, ман танҳо як вазъро ҳис мекардам, ки мехоҳам ба он чизе ки онҳо доштанд, адолатро иҷро кунам.”
“Носферату”
Николас Ҳоулт дар филми коргардон Роберт Эггерс “Носферату”.
(Айдан Монаган / Хусусиятҳои Фокус)
Муаллиф ва коргардон Роберт Эггерс, “Носферату” ин мутобиқгардонии филми классикии даҳшати бесадо дар соли 1922 мебошад, ки аслан аз ҷониби коргардон Ф.В.Мурнау ва аз ҷониби Вернер Ҳерцог ва то андозае Э.Элиас Мерхиге бо филми “Сояи вампир” дар соли 2000 аз нав сохта шудааст. Дар ин нақл, Томас Ҳуттери ҷавон (Николас Ҳолт) ба қалъаи дурдаст фиристода мешавад, то ҳуҷҷатҳои хариди амволро аз ҷониби Граф Орлок (Билл Скарсгард) пурасрор кунад. Ҳуттер аз робитаи ғайриоддии граф бо занаш Эллен (Лайли-Роз Депп), ки аз бемории номаълум ранҷ мекашад, бехабар аст.
Кэти Уолш барои The Times навиштааст: “Нусхаи Эггерс “бардошти” дар “Носферату” нест, он қадар як такрори аз ҳад содиқона аст ва аз илҳоми он қарздор аст, ки аз эҳтироми худ комилан шикаста шудааст. Агар “Сояи Вампир” як чархи бозӣ бошад, “Носферату” Эггерс як нусхаи комилан рост ва беохири кундзеҳии аслии соли 1922 аст. Ин ҳамон филм аст, танҳо бо зӯроварӣ ва ҷинсӣ бештар. Ва дар ҳоле ки Эггерс дӯст медорад, ки ба услубҳо ва шаклҳои таърихи синамо дар кори худ арҷ гузорад, сиёсати ҷинсии ремейки ӯ ҳадди аққал 100 сол дорад. … Филм як корнамоии тарҳрезии истеҳсолот ва синематографияи максималистӣ ва рӯҳафтодагӣ аст, аммо скрипти дилгиркунанда ва аз ҳад зиёд корношоям, сарфи назар аз бозӣ ва талаффузи ашковар, ҳар як қаҳрамонро ду андоза мекунад.
Кеннет Туран бо Эггерс сӯҳбат кард, ки дар бораи корҳои ба таври муфассал тадқиқотӣ ва истеҳсолӣ, ки дар филмҳои “Ҷодугар” ва “Шимолман” маъруф гаштааст, сӯҳбат кард. Тавре ки Эггерс гуфт, “Ман шахсан аз амали тадқиқот лаззат мебарам ва дар ҳоле ки ман аз задани барабан барои дақиқии таърихӣ хаста мешавам, ман боварӣ дорам, ки ҷамъшавии тафсилот асосҳо ва интиқоли аудиторияро осон мекунад, ки ба онҳо бовар кардан ба ашёи метафизикиро осонтар мекунад. фильм».
Нуқтаҳои ҷолиб
Кэтрин Бигелоу “Рӯзҳои аҷиб”
Ралф Файнс ва Анҷела Бассетт дар филми “Рӯзҳои аҷиб”.
(Мери В. Уоллес / Тасвирҳои универсалӣ)
Барои оғози силсилаи нави он “Киберпанк: Ояндаи имконпазир тавассути синамо” ва намоишгоҳи ҳамон ном, Осорхонаи Академия асарҳои Кэтрин Бигелоу 1995-ро намоиш медиҳад. “Рӯзҳои аҷиб” дар 35мм. Дидани ин филм, эҳтимолан беҳтарин, калон ва баланд садои Бигелоу дар театри бузурги академия Дэвид Ҷеффен бояд як таҷрибаи ҳайратангез бошад.
Бо авҷи авҷи як зиёфати азими Соли нав дар маркази шаҳри Лос-Анҷелес, филм дар остонаи соли 2000, баъдан панҷ сол пас гузошта мешавад. (Сценарияи филм аз ҷониби Ҷеймс Кэмерон ва ҳаммуаллифи “A Complete Unknown’s” Ҷей Кокс навишта шудааст.) Ралф Файннс Ленни Неро, афсари собиқи LAPD мебошад, ки дар наворҳои зеризаминие, ки воқеияти виртуалиро пешгӯӣ мекунад, нақл мекунад. Вақте ки навор дар бораи куштори як рэпер машҳур таҳдид мекунад, ки LAPD-ро ҷалб мекунад ва Ленниро дар хатар мегузорад, ӯ барои кӯмак ба дӯсти қадимаи Мэйс (Анҷела Бассетт) муроҷиат мекунад. Ҷулетт Льюис, ки дӯстдухтари собиқи Ленниро бозӣ мекунад, дар экран якчанд сурудҳои PJ Harvey -ро иҷро мекунад ва тақрибан ба нархи қабул танҳо арзиш дорад.
Кеннет Туран ҳангоми баррасии филм дар замони нашри он навишт: “Тавассути ин ҳама, “Рӯзҳои аҷиб” тавонист, ки пайваста баланд, хушунат ва ғафс бошад, ки ин муваффақият камтар аз он аст, ки садо медиҳад.”
