“Saturday Night” es la historia de un equipo centrado en cumplir el plazo. Es el 11 de octubre de 1975, y un grupo de comediantes, miembros del equipo y músicos están sudando durante los 90 minutos previos al primer episodio de “Saturday Night” (la palabra “Live” no entró en el título hasta 1977. 78 temporadas). Madness Watcher es el productor Lorne Michaels (interpretado por Gabrielle LaBelle) que no tiene idea de cómo funcionará el programa, ni siquiera. La ansiedad flota en el aire con el humo de la marihuana.
Mientras tanto, se estaba trabajando en otra línea de tiempo detrás de escena de “Saturday Night”; esta incluye un período de posproducción de la película en sí. Como recuerdan los editores de la película Nathan Orloff y Shane Reed, el director Jason Reitman y su elenco comenzaron a filmar “Saturday Night” en marzo y terminaron en mayo. La película se estrenó en el Festival de Cine de Telluride en agosto. “La fecha límite era real para nosotros”, dice Reed, reflexionando sobre los paralelismos entre la carrera frenética para terminar tanto la película como el programa. “Se supone que el espectáculo comenzará a las 11:30 y que la película será en Telluride”.
Orloff y Reed eran dos cosas para ellos, una de las cuales es obvia: eran dos. Las matemáticas simples muestran que esto ayuda a la hora de montar una película. Luego estaba el tono y el ritmo de la película: frenético, aterrador, lleno de adrenalina. Urgente. Al final resultó que, cortar al dúo bajo la pistola fue completamente consistente con lo que terminó en la pantalla.
Orloff dice que “la rareza de todo esto funcionó muy bien para la película”. “Necesitábamos esa energía”.
Orloff y Reed, cabeza de cartel de “Saturday Night”, no eran extraños el uno para el otro ni para Reitman. Reitman (y su difunto padre, Ivan Reitman) trabajaron con Reid en un comercial de televisión hace unos años; Jason también contrató a Orloff para editar Ghostbusters: Afterlife (2021) con Dana E. Glauberman eligió. Orloff recuerda que Jason Reitman incluso ayudó a emparejar los dos cortes por primera vez en Los Cazafantasmas de este año, dirigida por el coguionista de “Saturday Night” Gil Kenan, en la que Reitman fue escritor y productor. “A Jason realmente le gustó tener dos editores en ‘Frozen’, especialmente por su ritmo, y decidió que necesitaba dos editores en ‘Saturday Night'”, dijo Orloff.
La secuencia de edición característica de la película llega a su fin cuando el reloj se prepara para dar las 11:30. De hecho, quedan muchas horas y parece que Michaels está cada vez más cerca de un ataque de nervios, todavía se están colocando imágenes de relojes y ladrillos para el set, y el portapapeles que muestra el boceto del plan propuesto aparece ante nosotros uno tras otro. tras otro.
Nathan Orloff y Shane Reed (Jason Armond/Los Ángeles Times)
“Encontramos el elemento de shock en esta escena y queríamos que el público entendiera que Lorne está en un punto de ruptura”, dijo Reed. “A veces, algo de edición y diseño de sonido puede hacerte sentir más incómodo de lo que estaba ambientada originalmente la escena”.
En este caso, la edición también ayuda a formar el carácter. A lo largo de la película hasta este punto, Michaels ha mantenido más o menos el ritmo, mientras que personajes como John Belushi (Matt Wood) y Chevy Chase (Corey Michael Smith) están en una juerga autoindulgente. Ahora, a medida que pasan los minutos, el caos controlado de la edición revela que el exterior frío de Michaels enmascara un pánico intenso.
“Lorne es el meollo de la película y trata de mantener todo junto”, dice Reed. “Intenta que nadie vea lo nervioso que está y lo asustado que está. Entonces, durante la edición, nos dimos cuenta de que ésta era una ventana que realmente necesitábamos entrar en su cabeza porque no se lo permitiría a nadie más. Pero la audiencia necesidades Entra y creo que estas ediciones ayudarán a construir eso”.
Ambos editores reconocen que la experiencia de posproducción y el trabajo terminado regresan a la persona que está en la cima. “Jason realmente nos da tiempo para explorar por nuestra cuenta, pero también está ahí para resolver y romper cosas”, dijo Reed. “Es un equilibrio maravilloso. He trabajado con directores que van demasiado lejos en cualquier dirección, ya sea demasiado manual o manual”.
¿Y cómo le gusta a Reitman seguir adelante? Él también te informará sobre esto. “Realmente aprecio su honestidad”, dice Orloff. “Tienes confianza cuando las cosas funcionan y puedes sentir cuando no. En cierto modo, es un hombre difícil de impresionar y complacer. Viene de una larga línea de eso con su padre. Con un tipo como Jason, Tienes que ganarte la confianza y trabajar duro para conseguirla”.
A veces, con una velocidad increíble. Después de todo, el espectáculo debe continuar.
