Aunque El Cónclave tiene lugar en la Ciudad del Vaticano, el director Edward Berger y la diseñadora de producción Susie Davis no quisieron empantanarse demasiado en las minucias de la ubicación real. La película, sobre la elección ficticia del próximo Papa, debería haber parecido un drama emocional, no un documental.
“Lo investigas, lo reconoces y luego inspira tu diseño o tu historia”, dice Davis. “Hay muchas tradiciones sobre el cónclave. Pero cuando lo miras, se remonta a cientos de años atrás y ha cambiado a lo largo de cientos de años. Como no teníamos claro cuándo estaba programado este cónclave, decidimos que tal vez ya hayan cambiado una o dos tradiciones”.
La votación para elegir al próximo Papa se llevará a cabo en la Capilla Sixtina, creada a partir de una colección existente que se encuentra almacenada en los famosos Estudios Cinecittà en Italia.
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“Conclave” técnicamente marca la segunda colaboración de Davis con Berger. Durante el cierre de la pandemia, la pareja pasó dos meses preparando una adaptación de “Los 39 pasos”, pero esa producción nunca salió adelante. Davis, quien fue nominado al Oscar por la película Mr. Supreme de Mike Lee de 2014. Turner”, aprovechó la oportunidad de trabajar nuevamente con Berger en el Cónclave, esta vez durante seis meses en Roma.
“La belleza de este tipo de trabajo es que puedo vivir en otros países, crear otros mundos y experimentar el diseño en un entorno diferente”, dice Davis. “Aunque tal vez me entusiasmó ingenuamente la perspectiva de hacerlo porque era un proyecto muy desafiante”.
Davies se unió a Cónclave mientras filmaba The Saltburn de Emerald Fennell y comenzó a buscar locaciones en Roma en el verano de 2022, ya que todavía estaba en medio de esa producción. El gran problema fue que no se permite fotografiar ni filmar, ni siquiera por parte de turistas, dentro del Vaticano y la Capilla Sixtina. El equipo tuvo acceso a material e imágenes antiguas, así como a consultores y expertos católicos que podían proporcionar información, pero todo tuvo que crearse en el escenario de los Estudios Cinecittà o en exteriores. Debido a que gran parte de la historia ocurre detrás de escena en el Vaticano, Davis sintió que tenía la libertad de imaginar estos lugares.
“Edward y yo estábamos interesados en equilibrar lo que teníamos pensar “Lo que sabemos sobre el Vaticano y lo que no sabemos sobre el Vaticano”, señala. “Y dependía de nosotros desarrollar eso y poner en escena ese elemento del entorno en el que viven los cardenales. Fue realmente interesante hacerlo un poco más thriller, underground y más vanguardista y desconocido”.
Brian F. O’Byrne y Ralph Fiennes, interpretando a cardenales, hablan sobre la votación de un nuevo Papa en la Capilla Sixtina, un decorado creado por Cinecitta Studio.
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Casualmente, existía una Capilla Sixtina en Cinecittà Studios. Davis y su equipo lo dibujaron y restauraron, instalándolo de una manera ligeramente diferente a la prevista originalmente. Se necesitaron alrededor de 10 semanas para armar y otras ocho semanas para construir escenarios adicionales para la Casa Santa Marta, que incluían un largo pasillo y múltiples habitaciones para los cardenales. Aunque las alfombras de la Capilla Sixtina son de color beige, Davies instaló una hermosa alfombra roja para hacer que la habitación sea “más brillante y colorida”. Las ceremonias de votación, incluido el colgar las papeletas en un hilo, fueron recreadas meticulosamente y se basaron en gran medida en hechos históricos para ilustrar los intrincados detalles.
El dormitorio de la Casa Santa Marta, donde están recluidos los cardenales, es deliberadamente más moderno que la Capilla Sixtina y otras salas del Vaticano. Davis quería equilibrar la ornamentada Roma tradicional con una arquitectura brutal y fascista, especialmente porque nadie sabe cómo era la Casa Santa Marta. Se inspiró en el arquitecto italiano Carlo Scarpa e hizo que el espacio pareciera una prisión para enfatizar cómo se encierra a los cardenales durante el cónclave.
“Quería jugar con los contrastes en la película, con la oscuridad y la luz, con la verdad y la honestidad”, dice Davis. “Los cardenales votan por el mundo libre, pero ¿son libres? Jugué con todos estos elementos e hice los colores un poco más fríos y un poco más azules, en comparación con los cálidos rojos y dorados de la iglesia. Luego le dimos a las habitaciones una historia. . Algunos de ellos tenían formas diferentes y la idea era: ¿Quién tiene la mejor habitación? Y tenían electrodomésticos tan modernos como mini refrigeradores y cafeteras, porque los cardenales son personas comunes y corrientes: usan el baño y Hacen café como el resto de nosotros.”
El Ospedale Santo Spirito, un hospital de Roma, se convirtió en el patio del Vaticano durante el “Cónclave”. El resto del Vaticano consta de unas 50 localizaciones y un estudio de cine.
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Este nivel de detalle fue aún más importante en el siguiente proyecto de Davies, Leigh’s Hard Truths, que se grabó en Londres. Davis lo llamó “lo opuesto” de “Conclave”, en parte porque se reunió con su equipo habitual y en parte porque la producción era muy pequeña. “Pudimos encontrar el mundo de nuestros personajes, que es como trabaja Mike”, dice. “Eres completamente parte del viaje de búsqueda de la historia con él. No pudimos utilizar el estudio, pero Mike también prefiere las características del trabajo en exteriores. A veces es mejor estar en el mundo real”.
Davis también aportó esa sensibilidad a The Conclave. El resto del Vaticano consta de alrededor de 50 ubicaciones, desde la cocina militar utilizada para la cocina de la Casa Santa Marta, hasta el Ospedale Santo Spirito, que se convirtió en el patio del Vaticano, y el famoso Palazzo Barberini, donde Davis instaló una estufa de 15 pies. la cruz Es necesario limpiar y mejorar muchos lugares, incluso con un dispositivo de rayos X real y tortugas reales en los jardines. El equipo incluso construyó un ascensor que viajaba a varios decorados para asegurarse de que estuvieran conectados visualmente. Davies dice que la precisión estética de la película se debe a la meticulosa trama de Berger.
“Hemos abordado muchas secuencias más grandes, así que sabíamos lo que teníamos que lograr”, dijo. “De alguna manera puede parecer un poco restrictivo, pero Edward lo hace para poder estar libre ese día. Su preparación lo permite. Se sentía como un ambiente muy creativo. Estoy orgulloso de trabajar, lo hicimos, creo”. Lo compré y le puse mi sello.
