De todos los proyectos que Rebel Wilson podría haber asumido para su debut como directora, hay muchas cosas en The Deb que tienen sentido. Basado en un musical teatral muy aclamado, tiene una premisa sólida y vívida sobre la ciudad ficticia de Dunburn, Australia, con todos los diversos personajes que la llaman hogar y un protagonista distanciado que se encuentra a sí mismo parte de la comunidad.
Hay espacio para un encanto serio, travesuras sarcásticas y observaciones más mordaces para explorar el choque cultural allí, aunque “The Deb” hace poco uso de ello. Es una experiencia complicada definida por los ritmos narrativos más amplios, personajes recortados de cartón y números musicales que se vuelven más entretenidos antes de volverse extrañamente obligatorios por naturaleza.
Con todo eso en mente, si bien es poco probable que “Deb” alguna vez sea considerada una de las grandes películas musicales, todavía tiene una serie de chistes que hacen que sea difícil descartarla por completo. Cuando la película, escrita por Hannah Reilly con escritura adicional de Wilson (este último crédito es parte de una controversia en curso) es una comedia corriente, estás casi listo para bailar con sus defectos. Cuando intenta encontrar ritmos dramáticos, pierde el ritmo y te dan ganas de captar la chispa que le faltaba a Wilson en “Pitch Perfect”.
La película, que se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto el sábado, sigue a Maeve (Charlotte McInnes), quien es castigada por un truco que realizó en su escuela privada y enviada a la remota ciudad de Duburn. Allí, se conecta con Tayla (Natalie Abbott), su prima, que sólo espera ser invitada al próximo baile de debutantes de la ciudad.
A su alrededor hay muchos personajes extravagantes, incluido un idiota local interpretado por el propio Wilson, que intentan sobrevivir en medio de una sequía con poco apoyo del gobierno. Pronto, deberán unirse para utilizar el baile de debutantes para arrojar luz sobre sus luchas y conseguir financiación para mantener la ciudad en buena forma.
Gran parte de esta configuración es bastante tonta, solo para que la película abandone la comedia dura en favor de algo más superficialmente dulce y empalagoso. Este enfoque puede ser del gusto de quienes buscan material alegre, pero finalmente falla cuando la película accidentalmente intenta ofrecer observaciones más serias.
Sí, vivir en un pueblo pequeño es diferente a vivir en una ciudad. Y sí, Internet ha reducido conversaciones importantes sobre la desigualdad global para quedar bien. Pero rara vez “The Deb” va más allá de la superficie para abordar estas ideas. Hace muchos chistes a partir de estas observaciones, pero sólo queda una nota que repite mucho el humor.
Además, los números musicales pierden cada vez más energía y se vuelven estáticos, sin dejar nada más que los atraiga. Incluso cuando el elenco logra capturar algunos momentos genuinamente emocionales, la escritura sigue siendo demasiado rígida y se basa en personajes a medias. La idea de un podcast se convierte en un punto de discordia.
En cuanto a quién es responsable de escribir la letra, eso es parte del debate más amplio que rodea a la película. “The Deb” se encuentra actualmente en el centro de una acalorada disputa legal entre Wilson y sus productores. Es el lío lo que es más interesante que la película en sí.
Ese contexto es necesariamente parte de la conversación en torno a la película, aunque las circunstancias no deberían afectar la evaluación del debut de Wilson y si funciona por sus propios méritos. Después de todo, muchas películas tienen controversias detrás de escena increíblemente confusas que se popularizan y aún funcionan. “La Deb” no será recordada sólo como una de ellas.
En el mejor de los casos, la película sólo es buena ocasionalmente. Hay breves destellos de lo que podría ser música divertida, pero nunca llega lo suficiente como para volar realmente. Cuando llegues a una conclusión más artificial, te encontrarás intentando recordar números musicales memorables o qué personajes realmente se destacaron y cuáles pasaron a un segundo plano.
No es un desastre total de ninguna manera, pero sigue siendo música subversiva y, en última instancia, desechable que carece de la sensación de disfrute necesaria para alcanzar las notas altas.
