La mañana del 5 de septiembre de 1972 comenzó como cualquier otra para el productor Geoffrey Mason y su equipo ABC Sports en Munich: otro día para capturar la “emoción de la victoria y la agonía de la derrota” en los Juegos Olímpicos de verano. Pero cuando amaneció, llegó a la sala de control la noticia de que algo andaba muy mal.
Los detalles se han hecho conocidos. Miembros del grupo militante palestino “Septiembre Negro” tomaron como rehenes a 11 atletas israelíes y exigieron la liberación de cientos de prisioneros en las cárceles de su país. Dentro de la estrecha sala de control de ABC, en lugar de cubrir victorias deportivas, los miembros del equipo ABC Sports de repente se encontraron informando sobre crisis de vida o muerte que ocurrían en tiempo real a unos cientos de metros de distancia mientras el mundo observaba con horror.
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“En un momento, las puertas de la sala de control se abrieron y la policía alemana armada con ametralladoras nos dijo que apagáramos la cámara”, recordó esa tarde Mason, ahora de 84 años y el único miembro superviviente del equipo central de ABC, en Zoom. su casa en Naples, Florida. “Fue un momento crucial porque nos dimos cuenta de que lo que estábamos haciendo estaba teniendo un impacto real”. Unas horas más tarde, la situación alcanzó un clímax trágico cuando un intento fallido de rescate en un aeródromo cercano provocó la muerte de todos los rehenes, cinco atacantes y un oficial de policía de Alemania Occidental.
Ahora, más de 50 años después, el apasionante thriller de época 5 de septiembre (en cines el 27 de noviembre) da vida a esos momentos tensos: la primera vez que un ataque terrorista se transmite en vivo por televisión en todo el mundo. Mientras que películas anteriores como el documental ganador del Oscar de 1999 Un día en septiembre y Munich de 2005 de Steven Spielberg retrataron los acontecimientos desde un ángulo amplio, el director Tim Felbaum cuenta la historia completa con John Magaro y Peter confinados en una sala de control claustrofóbica. Sarsgaard lidera el elenco como Mason y el presidente de ABC Sports, Ron Arledge, respectivamente, mientras el equipo de ABC lidia con dilemas éticos y obstáculos técnicos sin precedentes bajo intensa presión.
“Me gustó el desafío de contar una historia desde esa habitación con las cámaras como el único ojo sobre el mundo exterior”, dice Fehlbaum, nacido en Suiza, quien anteriormente dirigió el thriller de ciencia ficción Tides de 2021. “Nunca me compararía con Hitchcock, pero es casi como La ventana indiscreta. Al final, se convirtió en una película sobre el poder de las imágenes”.
La escena en la sala de control de la película “5 de septiembre”.
(Imágenes primordiales)
“5 de septiembre”, que ha generado mucho revuelo después de estrenos consecutivos en los festivales de cine de Venecia y Telluride, sólo se volvió más relevante a raíz de los ataques terroristas del 7 de octubre del año pasado por parte de Hamás contra Israel, que provocaron la actual guerra. en Gaza. Pero la película en sí evita la política abierta y, en cambio, se centra en el papel de los medios a la hora de cubrir crisis reales y moldear la percepción pública.
“Este [Israeli-Palestinian] Ha estado sucediendo desde 1948, y se podría argumentar que han pasado miles de años antes de eso”, dice Magaro. “Esta es una historia sobre los medios y nuestra responsabilidad como ciudadanos de consumirlos. ¿Nos ayuda la violencia en la televisión? mejores decisiones como votantes? No sé la respuesta a esa pregunta, pero tal vez la película abra debates con personas de diferentes campos”.
En el contexto de la escalada del conflicto en Medio Oriente y la intensificación de las sensibilidades políticas, queda por ver cómo responderá el público a una película que revisita una tragedia que todavía atormenta a muchos hoy en día. (Las familias de los atletas israelíes asesinados llegaron a un acuerdo en 2022 por 28 millones de dólares en compensación por parte del gobierno alemán, que reconoció su fracaso para abordar la crisis). Algunos pueden acoger con agrado la mirada matizada de la película sobre la responsabilidad de los medios, mientras que otros pueden encontrarla entonces. Es difícil separar su centro histórico de las realidades emocionales del presente.
Magaro como el productor de ABC Sports Jeffrey Mason en “5 de septiembre”.
(Imágenes primordiales)
Si bien “5 de septiembre” adquirió una resonancia nueva y no del todo bienvenida a partir del 7 de octubre, su producción exacta tardó años en realizarse. Felbaum, que coescribió el guión con Moritz Binder y Alex David, se basó en gran medida en las ideas y notas de Mason, quien desempeñó un papel crucial como consultor.
“Cuando empezamos a recrear la historia, recordaba cosas en las que no había pensado en años”, dice Mason, quien pasó un tiempo en la sala de control de la CBS investigando para Felbaum y Magaro. “Pasaban tantas cosas al mismo tiempo que realmente no teníamos tiempo para pensar: ‘¿Me pregunto qué estamos haciendo con esto?’ Sabíamos que confiábamos el uno en el otro y sabíamos cubrir los eventos en vivo. Simplemente estábamos haciendo aquello para lo que nos contrataron: contar historias sobre personas, no sobre patines de hielo o bates de béisbol”.
Rodando en Múnich cerca de donde tuvieron lugar los hechos reales, Felbaum, inspirado en películas claustrofóbicas como el drama submarino de Wolfgang Petersen de 1981, Das Boot, intentó mantener la atmósfera auténtica de la película. “Muchas veces, en las películas de época, la ropa es ajustada y todo está muy limpio”, dice Sarsgaard. “Estábamos empapados de sudor todo el tiempo. Tim nunca sudaba lo suficiente. La ropa de la vida, los ceniceros, todo crea una realidad física”.
Sarsgaard, izquierda, como el presidente de ABC Sports, Ron Arledge, lidera al equipo en la sala de control.
(Jürgen Olczyk)
En su compromiso con la autenticidad, Felbaum y su equipo de producción obtuvieron equipos de época de coleccionistas y estaciones de televisión antiguas, muchos de los cuales todavía están en funcionamiento, para recrear lo más fielmente posible la configuración de la sala de control analógica. Además del realismo de estilo documental, la película entrelaza imágenes reales de la transmisión de ABC del día, de la cual Mason obtuvo los derechos poco antes de que comenzara la filmación. “Siempre les he dicho a los productores: ‘Si no pueden obtener la licencia para el metraje, no haré la película'”, dice Felbaum.
Con “5 de septiembre” en postproducción, los ataques del 7 de octubre retomaron el conflicto palestino-israelí y agregaron una importancia inesperada a la película. Aunque los acontecimientos que allí se narran tuvieron lugar hace más de medio siglo, Sarsgaard espera que algunos cinéfilos lleven al cine sus sentimientos sobre la situación actual en Oriente Medio. “No se puede controlar cómo reacciona la gente ante las cosas”, dijo.
“No puedo predecir cómo se sentirá el público ante esta trágica situación”, dice Felbaum. “Por otra parte, el conflicto nunca se ha resuelto. Sólo se intensificó trágicamente. Pero decidimos centrarnos en la perspectiva de los medios y la película es un reflejo de cómo consumimos estas historias”.
Leonie Benes como uno de los miembros alemanes del equipo de transmisión en una escena de “5 de septiembre”.
(Jürgen Olczyk)
Mason tardó tiempo en comprender plenamente la importancia de lo que su equipo había logrado ese día. “Ya fuera en la montaña de Innsbruck o en una pista de patinaje en Hungría, sabíamos cómo contar historias sobre personas, buenas y malas, y lo hicimos, y resulta que lo hicimos bien”, afirmó. él dice. “Desde ese día, me he sentido orgulloso de lo bien que utilizamos los recursos que teníamos bajo el liderazgo de Arledge y del impacto positivo que ha tenido en el nivel de cobertura de eventos en vivo, deportes o noticias en nuestra industria”.
Inmediatamente después de la tragedia, después de casi 21 horas de descarga ininterrumpida de adrenalina, Mason y su colega de ABC Don Ohlmeyer regresaron al Hotel Sheraton Munich, donde compartieron habitaciones contiguas.
“Nos preparamos un cóctel enorme, nos sentamos junto a la cama y lloramos como bebés”, recuerda Mason. “Fue la primera vez que pudimos aprovechar ese sentimiento. Estábamos demasiado ocupados contando la historia para sentirlo”.
