Magnus von Horn nunca quiso hacer una película biográfica sobre un asesino en serie: el cineasta polaco dice que es moralmente extraño. Pero cuando le propusieron dirigir una película sobre Dagmar Overby, una mujer danesa que mató al menos a nueve niños en la década de 1910, centrada en La chica de la aguja, sobre una madre desesperada que busca ayuda para ser adoptada, no sobre el asesino en sí. .
“Creo que la mayoría de la gente en Dinamarca conoce Dagmar y el verdadero crimen que nos inspiró a escribir sobre él. Pero nadie fuera de Dinamarca”, dijo von Horn. “Quiero decir, en realidad soy sueco, pero nunca había oído hablar de eso. Pero quería hacer una película de terror y se lo dije al productor, y ellos pensaron que podría ser una fortaleza material para ese tipo de película”.
Von Horn dice que a menudo los proyectos que lo asustan lo estimulan creativamente, y esta película realmente lo asustó. Se sorprendió: “¿Cómo pudo matar a un niño recién nacido?” Tengo dos hijos propios. Mi segundo hijo nació al mismo tiempo, así que lo cargué mucho en brazos”.
La candidata danesa al Oscar internacional, La chica de la aguja, comienza con Caroline (Vik Carmen Sonne), una joven que lucha para llegar a fin de mes en los últimos días de la Primera Guerra Mundial. Con su marido, desaparecido tras ser enviado a los Oscar. En primera línea, comienza una relación secreta con el dueño de su empresa, Jørgen (Joachim Felstrup). Cuando ella queda embarazada, él acepta casarse con ella. Es una verdadera historia de transición de la pobreza a la riqueza, hasta que la estricta madre de Jørgen amenaza con privarlo económicamente. Se da por vencido y el sueño de Caroline queda arruinado. Sola y desempleada, Caroline intenta abortar en un baño público de mujeres con la aguja del título. Allí, conoce a Dagmar (Trin Deerholm), quien lo detiene y cambia no solo la vida de Caroline, sino también la vida de su hija entonces nacida.
“Probamos muchos otros lugares para que se reunieran, pero ninguno era tan bueno como este, porque creo que es un lugar de encuentro natural para mujeres que viven en la pobreza y tienen que ir al baño”, dice Von Horn. “Pero también es una idea de dónde irá a terminar su vida. Es salvado por una mujer que vuelve a dar su vida y luego le quita la vida al niño que salvó en el mismo momento. Entonces, cuando lo miras desde la distancia, es un cambio bastante sorprendente. Es casi como el destino. “
Al igual que en la vida real, la ficticia Dagmar dirige una tienda de dulces donde las mujeres dejan a sus bebés no deseados para asegurarse de que encuentren un buen hogar. Y, a pesar de que no hay pruebas que lo respalden, Caroline cree que eso es exactamente lo que está haciendo su nueva amiga. En su opinión, Dagmar ofrece un servicio a las mujeres que no tienen a quién acudir.
“Muchas cosas de nuestra película no son históricamente precisas, pero no creo que eso importe porque la verdad emocional está ahí”, dice Von Horn. “Y es por eso que las mujeres solían acudir a él. Entonces, a nivel emocional, creo que es muy cierto. “
El caso de Dagmar ayudó a cambiar las leyes en Dinamarca para evitar que este escenario vuelva a ocurrir. Se introdujo un número de identificación personal para que las personas no pudieran desaparecer sin dejar rastro después del nacimiento. Von Horn señala que antes de esto, “los bebés podían lavarse en algún lugar y nadie los extrañaría. Nadie tendría pruebas de su existencia, excepto aquel que dijo que existía”.
Este es un tema oscuro y, enmarcado de cierta manera, puede resultar muy vago. Inspirándose en los hermanos Lumiere y en películas como El hombre elefante, Oliver Twist, El exorcista e incluso El faro, Von Horn rodó la historia con una sensación fundamentada pero casi de hada. en blanco y negro. En su opinión, era importante alejar un poco al público de la realidad, para que no se sintiera abrumado por el proceso. Por ejemplo, algunas partes de Estados Unidos han aprobado leyes restrictivas sobre el aborto, lo que ha obligado a mujeres de bajos ingresos como Caroline a tomar el asunto en sus propias manos.
“Vivo en Polonia, donde existen leyes estrictas sobre el aborto que han privado a las mujeres de su libertad de elección”, dice Von Horn. “Puedo ver una versión en la que esta historia podría adaptarse a una historia moderna ambientada en el campo, en Polonia, por ejemplo, una película hecha al estilo de un docu-drama. Hombre, la película sería muy aterradora. Nadie podría. Así que ese elemento de creación, ese blanco y negro y ese sentimiento distante con el que entras en la película, creo que ayuda con eso”.